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VISITAS MEMORABLES

1. Francesco Venezia.

Francesco Venezia (Lauro, Avellino, Italia,1944)

La segunda mitad de la década de 1990 permitió a la Carrera de Arquitectura de la Universidad Simón Bolívar (USB) llevar a cabo dos importantes eventos que dejaron huella en la vida académica nacional. El primero de ellos, “Meridiano, Continente y Contenido en Arquitectura” (ver https://fundaayc.com/2018/09/02/tal-dia-como-hoy-14/), desarrollado entre el 18 y el 21 de octubre de 1995 bajo la coordinación general de Franco Micucci y Henry Vicente, con el cual se conmemoraron los primeros 25 años de la apertura de los estudios de arquitectura en la USB (1971), se propuso “a partir de una asunción del proyecto como testimonio de pensamiento, investigar acerca de las diversas y con frecuencia enfrentadas maneras de proyectar, esto es, de pensar, en arquitectura, en nuestro continente”.

2. Portada y contraportada del catálogo del evento “Meridiano, Continente y Contenido en Arquitectura” organizado en la USB entre el 18 y el 21 de octubre de 1995.

Allí se dieron cita, “entre egresados de la USB en sus 18 promociones y otros arquitectos locales de larga y significativa trayectoria en el ejercicio, la crítica y el pensamiento arquitectónicos en el continente”, un destacado grupo de invitados internacionales: Rodolfo Machado y Jorge Silvetti, Francisco Liernur, Ignacio Dahl Rocha, Enrique Norten, Evelyn McFarlane y Adam Drisin, Mónica Ponce de León y Nader Tehrani, Jorge Rigau, Cristián Undurraga y Ana Luisa Devés, Teófilo Victoria y María de la Guardia.

La segunda gran convocatoria la constituyó el ciclo de charlas “Conversaciones de Arquitectura”, organizadas por la Coordinación de Arquitectura en el lapso octubre 1996 – junio 1997. El Coordinador de la carrera entre 1996 y 1998, Enrique Larrañaga, quien ya había participado como asesor y coordinador de los invitados de “Meridiano…”, fue en esta ocasión creador y promotor del evento.

3. Jorge Rigau (izquierda) y Rodolfo Machado (derecha) fueron dos de los invitados a la primera parte del evento “Conversaciones de Arquitectura” realizado en la USB. Visitaron Caracas en octubre y diciembre de 1996, respectivamente.

Gracias al apoyo que nos ha brindado el arquitecto y profesor Henry Vicente hemos sabido que “Conversaciones de Arquitectura” estuvo dividido en tres partes: una primera que constó de cinco charlas que fueron presentadas como un conjunto a cargo de: Jorge Hernández, University of Miami School of Architecture: “Proyectos Recientes” (miércoles 23 de octubre de 1996); Jorge Rigau, Universidad Politécnica de Puerto Rico: “Arquitectura y Caribe” (jueves 24 de octubre de 1996); Rodrigo Pérez de Arce, Universidad Católica de Chile: “Micropaisajes, Macropaisajes: Proyectos en Chile” (viernes 25 de octubre de 1996); Marcello Séstito, Profesor invitado Universitá di Reggio Calabria: “Alfabetos de Arquitectura” (lunes 28 de octubre de 1996); y Rodolfo Machado, Harvard Graduate School of Architecture: “Proyectos Recientes” (martes 3 de diciembre de 1996). Todas las conferencias fueron a las 6:30 pm, excepto la de Hernández, que fue a las 5:30 pm, y se llevaron a cabo en el Complejo de Auditorios de la USB, contando con el apoyo de HunterDouglas. Proyectos Arquitectónicos.

La segunda parte, contempló dos actividades con Francesco Venezia, profesor de la Università IUAV di Venezia: “Conferencia”, martes 18 de marzo de 1997 en el Complejo de Auditorios USB, 6:00 pm; y “Sustraída certidumbre”, charla-conversación con estudiantes y profesores de Arquitectura USB, jueves 20 de marzo de 1997 en el Pabellón 5 de la USB.

4. Guillermo Vázquez Consuegra sería el protagonista de la tercera parte de “Conversaciones de Arquitectura” en junio de 1997.

La tercera parte, estuvo compuesta de dos contactos con Guillermo Vázquez Consuegra, profesor hasta 1987 de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, Profesor Honorario de la misma desde 2005, y en ese entonces Director de los Cursos de Arquitectura de la Universidad Complutense (1993-2004) en el Complejo de Auditorios USB: “Sobre el proceso del proyecto”, conferencia, martes 10 de junio de 1997, 6:30 pm; y “Los proyectos en proceso”, conferencia, jueves 12 de junio de 1997, 6:30 pm.

Francesco Venezia, a quien nos interesa reseñar el día de hoy, como se acaba de mostrar, estuvo entre nosotros alrededor de una semana la segunda quincena de marzo de 1997 en la que, más allá de la conferencia abierta a todo público dictada, sólo se vinculó con la comunidad de estudiantes y profesores de la USB y, además, tuvo la oportunidad de pasar unos días en Canaima y otros en Choroní. La invitación le fue cursada directamente por Enrique Larrañaga como Coordinador de la Carrera de Arquitectura para lo cual contó con apoyo del Vicerrectorado Académico de la USB y la Embajada de Italia para cubrir la estadía y traslado respectivamente. Con lo recogido por concepto de pago de entrada a la conferencia se completó parcialmente para otros gastos vinculados al acompañamiento que se le dio a Venezia en Caracas.

5. Francesco Venezia. Palazzo Di Lorenzo (hoy Museo de Gibellina), Gibellina, Sicilia, 1980-1987. Arriba: La obra en construcción. Abajo: Patio. Esta es, sin duda, su obra cumbre y un manifiesto edificado. Venezia recuperó los restos de la fachada barroca de un palacio destruido en Gibellina Vecchia, los trasladó a la nueva ciudad planeada y los encastró de manera quirúrgica dentro de un nuevo volumen ciego de piedra arenisca amarilla.

Larrañaga acerca del porqué Venezia sólo se presentó en la USB, nos comenta lo siguiente: “Venía muy cansado después de años trabajando en una obra no recuerdo dónde, pero fuera de Italia, y no quería saber de nada disciplinar ni de cargas extras. Para llevarlo a conocer la CUC de la UCV tuve que hacerle trampa porque ni siquiera eso quería. Después agradeció mucho que lo hubiera ‘engañado y secuestrado’ para llevarlo a conocer lo que para él marcó sus días en Caracas”. Y añade “Él llegó, como te digo, muy cansado y bastante malhumorado, pero no sé qué brebaje le habrán dado en Canaima y qué tambores habrá bailado en Choroní que se ‘sobretropicalizó’ y terminó adorando la experiencia”.

6. Nº 195 del semanario Arquitectura HOY del 14 de marzo de 1997, dedicado plenamente a Francesco Venezia, publicado la semana previa a su visita a Caracas.

Vale la pena señalar que la semana previa a la visita del arquitecto italiano, con el objeto de contextualizar y dar a conocer con postura crítica el pensamiento y enfoque de la obra por él realizada hasta entonces, Henry Vicente publicó en el semanario Arquitectura HOY del viernes 14 de marzo de 1997 un estupendo ensayo que tituló “Francesco Venezia. Una secuencia de sustracciones y codicias”. El propio Vicente nos ha confesado que sostuvo una conversación particular con Venezia en relación con el texto mencionado (conversación suscitada por él) y al respecto nos señala: “lo que me sorprendió, por la forma discreta y amable en que se dirigió a mí, fue que me dijo que era uno de los artículos que más le había llamado la atención de los que había leído sobre su obra, ello a pesar de que es un texto con ciertos elementos críticos hacia dicha obra, lo que en ningún momento se puso a intentar rebatir, y es que lo sentí por encima de eso, sin ser un personaje de cortesías, es decir con capacidad de asumir visiones críticas, lo que no es usual en el mundo de la arquitectura …”.

7. Izquierda: Monografía de Francesco Venezia con introducción escrita por Álvaro Siza, pubicada en castellano por Gustavo Gili en 1988. Derecha: Francesco Venezia. Scritti brevi, Clean, Napoli, 1989.
8. Francesco Venezia. Teatro al aire libre, Salemi, Sicilia, 1983-1986. Arriba: Bocetos. Abajo: Vista. Construido sobre las huellas del destruido Convento del Carmine. Aquí, los fragmentos de molduras y muros preexistentes delimitan la escena del teatro, recomponiendo el vacío dejado por el desastre natural.

La memorable conferencia que Venezia dictara en el Complejo de Auditorios de la USB aquel martes 18 de marzo de 1997, según nos relata Vicente, “versó sobre sus obras y proyectos arquitectónicos, con una introducción en la que expuso que la arquitectura está hecha de pocas formas que en el tiempo pueden ser continuamente reactualizadas, readaptadas a múltiples usos, a múltiples exigencias, ‘por lo tanto la arquitectura no nace del programa, es la forma que nosotros escogemos para darle materia a un programa’; igualmente se refirió a la presencia del sol, ‘esa extraordinaria fuente de vida que iluminaba, calentaba, daba energía y que al mismo tiempo desaparecía misteriosamente, para reaparecer misteriosamente’, y a ‘otro factor extraordinario de la arquitectura’, que es ‘la capacidad, por decirlo así, de construir un sentimiento potencial del tiempo’, esto quiere decir que en la arquitectura, sobre los muros, sobre la estructura, se registra implacablemente el recorrer del tiempo”.

9. Francesco Venezia. Piazza Lancelotti, Lauro, 1974-1976.

También nos aporta Vicente que “la conferencia inicial de Venezia la transcribimos junto a un equipo de estudiantes entusiastas de aquella época en la USB, y, de hecho, acabo de encontrar el borrador, si bien la misma necesitaría una re-revisión, por así decirlo, pero está completa”, asunto a ser tomado en cuenta con fines editoriales y que valdría la pena retomar.

Con respecto a la charla-conversación “Sustraída certidumbre” llevada a cabo en el Galpón 5 de la USB, Vicente nos aclara:“tuvo que ver con una frase de Marguerite Yourcenar que define al tiempo como ‘el gran escultor’ y con Miguel Ángel como descubridor de la fuerza del fragmento. En esta actividad final fue muy llamativa la participación de estudiantes y profesores, en un maravilloso diálogo con el invitado que mostró a un Venezia muy ocurrente e inteligente”.

10. Francesco Venezia. Los Hipogeos de la Catedral de Caserta, 2014. Una de sus obras construidas de mayor calado espiritual. El proyecto recupera los espacios subterráneos de la catedral, creando un recorrido donde la luz cenital desciende de forma dramática para revelar la estratificación constructiva y arqueológica del subsuelo.

Con relación al trabajo de Venezia, quien es reconocido como uno de los arquitectos e intelectuales más refinados de la arquitectura italiana contemporánea, se ha señalado que destaca por una aproximación intensamente poética, casi metafísica, donde la arquitectura no se entiende como una imposición exenta, sino como un palimpsesto de la memoria, la geografía y la historia.

Venezia se graduó en la Universidad de Nápoles en 1970, ciudad donde abrió su propio estudio en 1971. Compaginó desde el inicio la práctica profesional con una prolífica carrera docente e investigadora, siendo profesor ordinario de Composición Arquitectónica en la prestigiosa IUAV de Venecia, además de impartir clases en Génova, Harvard y la École Polytechnique Fédérale de Lausana. Su trayectoria, caracterizada por una producción selecta, pero de enorme densidad teórica, le ha valido los máximos honores de la arquitectura italiana:Medalla de Oro a la Trayectoria (Medaglia d’Oro alla Carriera) de la Trienal de Milán en 2015 y Premio Piranesi Prix de Rome a la Carriera en 2019. Es miembro de la Accademia Nazionale di San Luca desde 1998.

11. Francesco Venezia, “Giardino segreto”, Gibellina, 1987.

Frente al posmodernismo internacional de los años 80 que caía con frecuencia en el pastiche o la ironía histórica, Venezia adoptó una postura radicalmente distinta y atemporal. Su obsesión no es la cita histórica, sino el fragmento arqueológico y la relación tectónica con la tierra, cabe aclarar.

Para cuando nos visitó en 1997, gran parte de los proyectos más significativos de Venezia habían estado relacionados con las intervenciones de reconstrucción posteriores al devastador terremoto del Valle del Belice (Sicilia) ocurrido la noche del 14 al 15 de enero de 1968, donde la gestión del trauma colectivo y la ruina se convirtieron en el eje del diseño, temas que hoy retumban en nuestro país con dramática actualidad.

12. Francesco Venezia. Laboratorio de IUAV Mestre, 1995-2002.

Dicha vinculación podría decirse que fue el acontecimiento fundacional que definió su madurez intelectual y su lenguaje arquitectónico. Aquel sismo de magnitud 6.4 destruyó por completo catorce localidades, entre ellas Poggioreale, Salaparuta, Salemi y Gibellina, dejando miles de damnificados y un paisaje desolador de escombros. Para Venezia, este desastre no fue solo una tragedia humanitaria y territorial, sino el escenario donde puso a prueba su teoría de la memoria y la arquitectura del fragmento.

Con el Valle de Belice como telón de fondo, impulsado en gran parte por figuras como el senador y alcalde de Gibellina, Ludovico Corrao -quien pretendía transformar la reconstrucción de la zona en un laboratorio de arte y arquitectura contemporánea-, se estructuró el llamado Plan Belice ’80. Venezia, junto a otros grandes nombres como Álvaro Siza, Franco Purini o Umberto Riva, se involucró activamente en la reconstrucción. Sin embargo, mientras el planeamiento oficial optaba por construir ciudades totalmente nuevas (como Gibellina Nuova) bajo cuadrículas modernas y abstractas que borraban el pasado, Venezia se rebeló contra la idea de la tabula rasa.

13. Francesco Venezia. Rapiti dalla morte (Stolen from Death), Pompeya, 2015.

Dada su condición de maestro veterano, la producción reciente de Venezia ha seguido una evolución muy coherente con su filosofía de vida: ha construido de forma muy selectiva, concentrando su talento en dos vías principales: los allestimenti (diseño de exposiciones y montajes museográficos quirúrgicos en contextos arqueológicos o históricos) y una prolífica e influyente obra teórica y editorial.

14. Francesco Venezia. Neues Museum II en Berlin, 1997. Sala expositiva con bajorrelieves Saqqara. Izquierda: Croquis de estudio de la cáscara. Derecha: Vistas de la maqueta.
15. Francesco Venezia con Etore Spalletti. Pabellón para la XXI Trienal de Milán, 2016.

Por otro lado, el legado de Venezia trasciende sus pocos edificios construidos gracias a la finura de su obra gráfica. Sus dibujos y bocetos no buscan la espectacularidad técnica, sino que son trazos pregnantes y esenciales. Con muy pocas líneas abstractas logra definir la tensión entre el peso de la materia, la incidencia de la luz y la topografía.

16. Parte de la amplia bibliografía acumulada por Francesco Venezia.

La producción no construida (proyectos teóricos y concursos) donde Venezia demostró que la modernidad no requiere romper con el pasado clásico, sino saber leerlo como una continuidad inagotable de capas físicas y espirituales, junto a sus textos, están experimentando un fuerte resurgimiento crítico en la escena internacional. Publicaciones monográficas de revisión destacan cómo su obsesión por el spoliatum (el reuso del fragmento histórico) se alinea de forma poética con las discusiones contemporáneas sobre la economía circular, el reciclaje territorial y la necesidad de una arquitectura verdaderamente duradera, ajena a las modas efímeras del mercado global.

Nota

Queremos expresar nuestro más sincero agradecimiento a Henry Vicente y Enrique Larrañaga por el apoyo brindado para elaborar esta reseña.

ACA

Procedencia de las imágenes

1. Academia Nacional de San Lucas ets (https://accademiasanluca.it/accademici/archivio/venezia)

2. ResearchGate (https://www.researchgate.net/publication/348356428_Meridiano_Continente_y_contenido_en_arquitectura)

3. Alchetron (https://alchetron.com/Jorge-Rigau#jorge-rigau-722efae7-3c66-4be4-be8d-f435ebb474c-resize-750.jpeg); y Syracuse Architecture (https://soa.syr.edu/live/events/46-rodolfo-machado)

4. DOM3 (https://www.dom3.es/guillermo-vazquez-consuegra-es)

5. gibellinaoverview (https://gibellinasicily.wordpress.com/2016/06/01/palazzo-di-lorenzo-la-memoria-recuperata/)

6, 7 y 16. Colección Fundación Arquitectura y Ciudad

8. tumblr (https://www.tumblr.com/elarafritzenwalden/105547436605/salemi-theatre-teatrino-allaperto-a-salemi)

9. Divisare (https://divisare.com/projects/366488-francesco-venezia-piazza-lancellotti); y Direzione Generale Creativitá Contemporanea (https://censimentoarchitetturecontemporanee.cultura.gov.it/scheda-opera?id=3535)

10. Mauro Marzo. «Francesco Venezia. Lo inagotable de las cosas». REVISTA A&P, nº 2, 2015 (https://www.ayp.fapyd.unr.edu.ar/index.php/ayp/issue/view/vol1num2); y Divisare (https://divisare.com/projects/410574-francesco-venezia-mariano-de-angelis-gli-ipogei-della-cattedrale-di-caserta)

11. Stone Tales (https://www.facebook.com/STONETALES/posts/architetture-di-pietragiardino-segreto-francesco-venezia-gibellina-1987/1108361066014532/)

12. Divisare (https://divisare.com/projects/321841-francesco-venezia-orsenigo_chemollo-iuav-materials-testing-laboratory-1995)

13. Divisare (https://divisare.com/projects/296133-francesco-venezia-andrea-jemolo-stolen-from-death)

14. Mauro Marzo. «Francesco Venezia. Lo inagotable de las cosas». REVISTA A&P, nº 2, 2015 (https://www.ayp.fapyd.unr.edu.ar/index.php/ayp/issue/view/vol1num2)

15. Divisare (https://divisare.com/projects/315506-francesco-venezia-ettore-spalletti-giovanni-nardi-andrea-martiradonna-xxi-triennale-di-milano-pavilion)

2010• Exposición «5 Décadas de Arquitectura Venezolana»

2010•  Con motivo de la celebración del Mes de la Arquitectura 2010 y como reconocimiento a la labor gremial del arquitecto Julio Coll Rojas (1933-2002), el Colegio de Arquitectos de Venezuela, conjuntamente con la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV, la Universidad Simón Bolívar y Espacio CAPUY, organizaron la muestra expositiva «5 Décadas de Arquitectura Venezolana».

Exposición 5 Décadas de Arquitectura Venezolana.jpg

Más de 40 arquitectos expusieron sus trabajos permitiendo apreciar y estudiar una síntesis gráfica reflejo de sus posiciones y reflexión ante el ejercicio de la arquitectura en Venezuela.
El Comité Organizador de la exhibición estuvo integrado los arquitectos Omar Seijas, Mitchele Vidal, Juan Ignacio Morasso, Dilia Silva y Tomás Pérez Calderón por el Colegio de Arquitectos de Venezuela; por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV, el arquitecto Gustavo Izaguirre; por Espacio CAPUY, Larissa Briceño y Mariana Arévalo; y por la Universidad Simón Bolívar, el arquitecto Luis Emilio Pacheco.

La muestra se realizó en el Espacio CAPUY desde el 4 al 31 de julio de 2010, habiéndose invitado a participar a todos los arquitectos venezolanos individualmente, asociados o con sus oficinas de arquitectura. Se les pidió presentar en un panel expositivo sus obras más representativas, así como su posición ante el ejercicio y puntos de vista.
Con el ánimo de ordenar la muestra se fijaron seis áreas temáticas para la exhibición: Diseño Arquitectónico, Diseño Urbano y Planificación Ambiental, Restauración y Rehabilitación de edificaciones, Arquitectura Paisajista, Arquitectura Interior y Diseño de Mobiliario; y Obra no construida.

HVH

ALGO MÁS SOBRE LA POSTAL Nº 461

La conocida como “Tragedia de Vargas”, ocurrida en diciembre de 1999, representa el desastre meteorológico de mayor magnitud en la historia contemporánea de Venezuela, dejando una huella imborrable en la infraestructura y el tejido social del litoral central. Uno de los epicentros de esta devastación fue la cuenca de Camurí Grande, donde se asienta el Núcleo Universitario del Litoral (NUL) de la Universidad Simón Bolívar (USB). Este evento no solo destruyó el 80% de la planta física de la institución, sino que obligó a una redefinición total de su modelo académico y de su relación con un entorno geológico altamente dinámico.

1. Toma de posesión de los Terrenos del Núcleo Universitario Litoral el 15 de septiembre de 1975. El Rector de la USB Ernesto Mayz Vallenilla protagoniza el acto.

Quizás valga la pena recordar que el NUL inició su andadura formal en la década de los setenta, un periodo de expansión para la USB, cuya sede principal en Sartenejas ya se perfilaba como un referente de excelencia científica. La necesidad de atender el litoral central, una zona estratégica por su actividad portuaria y turística llevó a la elaboración por parte de la universidad de un proyecto académico basado en ofrecer carreras técnicas enfocadas en áreas administrativas, tecnológicas y de servicios, con una duración de 3 años. Como espacio idóneo para su funcionamiento le fueron entregados a la institución el 15 de septiembre de 1975 los terrenos de lo que fue la Hacienda Camurí Grande que sumaban en total 112 hectáreas. Este lugar, caracterizado por su alto valor escénico y su ubicación en la estrecha franja entre la cordillera de la costa y el Mar Caribe, presentaba tanto oportunidades como desafíos para la planificación urbana.

2. El Trapiche (arriba) y la antigua Casa de Hacienda de Camurí Grande (abajo, conocida luego como la Casa de Vargas) construcciones del siglo XVII ubicadas en la colina norte del valle donde se construyó el Núcleo del Litoral de la USB.

La aprobación institucional por parte del Consejo Nacional de Universidades (CNU) el 16 de enero de 1976 marcó el inicio de la construcción de una planta física que debía ser funcional y adaptable. El modelo académico, exigía una infraestructura que priorizara los espacios de práctica, como talleres y laboratorios, por encima de las grandes aulas de conferencias teóricas.

3. Vista de los Pabellones, construidos en la parte baja del valle de Camurí Grande, donde se iniciaron formalmente las actividades docentes en el Núcleo Universitario del Litoral de la USB en 1977.

Al iniciar formalmente sus actividades el 12 de febrero de 1977 (ya habiéndose creado el 4 de febrero de 1976 el Decanato de Investigaciones), el NUL contaba con una planta física aún en construcción, donde destacaban las edificaciones coloniales del siglo XVII de la antigua casa de la Hacienda Camurí Grande (inmueble testimonio de la arquitectura colonial venezolana y residencia del Dr. José María Vargas tras su regreso de Puerto Rico en 1824, que luego se convertiría en la sede administrativa) y el trapiche (testimonio del pasado incorporado al paisajismo norte en proceso de realización), a las que se añadieron 4 pabellones (similares a los utilizados en la primera etapa del desarrollo de la sede de Sartenejas) en los que se centró la actividad docente (aulas y laboratorios) y algunas oficinas administrativas, encontrándose el quinto en vías de ser concluido.

Con el paso del tiempo se irían completando paulatinamente el resto de los edificios y el paisajismo que terminaron de darle forma definitiva al campus: se concluyó el pabellón V y se levantó el VI; también desde el Decanato de Investigaciones se impulsó la construcción de la infraestructura de laboratorios (grupo de naves industriales equipadas con tecnología de punta para la época); se fueron añadiendo una serie de edificaciones aisladas de apoyo que albergaron la Casa del Estudiante, la Casa del Profesor, la Casa del Empleado, el puesto de guardabosques, un invernadero y depósitos de mantenimiento; y hacia finales de la década de los noventa se había iniciado la construcción de un edificio de aulas de mayor escala para centralizar la formación teórica de las nuevas licenciaturas que se estaban abriendo.

4. Camurí Grande y zonas aledañas días después de la tragedia del 99. En la parte superior se observa, arrasado por la crecida de la quebrada Camurí Grande, el valle en el que ubicaron inicialmente las edificaciones del Núcleo del Litoral de la USB.
5. Condiciones en las que quedó la puerta de acceso al Núcleo del Litoral después del deslave de diciembre de 1999.

Aquella planta física, indisolublemente ligada a su entorno natural, que equilibraba el rigor industrial con la preservación del patrimonio histórico ocupó, sin embargo, la zona más vulnerable del valle surcado por la quebrada Camurí Grande. Salvo las edificaciones históricas (la Casa de Vargas y el trapiche de la hacienda) que se ubicaron (dada la sapiencia constructiva de la arquitectura tradicional) en zonas altas no inundables, el resto ocupó abanicos aluviales, una formación geológica propia de la zona donde los ríos depositan sedimentos al llegar a la costa. De allí que, pese a que la universidad realizaba esfuerzos constantes de mantenimiento de drenajes y sistemas de canalización para proteger los laboratorios y aulas de las crecidas estacionales de los ríos adyacentes, la crecida originada por las extraordinarias precipitaciones que cayeron entre el 14 y el 17 de diciembre de 1999 haya arrasado, como ya se dijo, el 80% de los edificios lo cual obligó a actuar con premura para tratar de restablecer prácticamente desde cero las actividades en el Núcleo.

Dada la magnitud del desastre, las labores de canalización de los cauces, la remoción de escombros y la reconstrucción del Núcleo pasaron a ser primera prioridad dentro de los planes trazados por la Autoridad Única de Área del Estado Vargas (AUAEV), creada inmediatamente después del evento, cuyo brazo ejecutor en lo relativo a las realización de obras civiles (recuperación, infraestructura y vivienda, entre otras) sería CORPOVARGAS (Corporación para la Recuperación y Desarrollo del Estado Vargas) creada en junio de 2000.

6. Plano topográfico donde se puede apreciar en el centro la «meseta» o «terraza» producto del movimiento de tierra llevado a cabo por la contratista a la que se le asignaron los trabajos de remoción de escombros y reacondicionamiento de los terrenos del Núcleo del Litoral de la USB. También se resalta en líneas gruesas las obras de canalización de la quebrada Camurí Grande.

Los apuros y negociados (generalmente asociados a las premuras como excusa), que se generaron alrededor de las obras, condujeron a la contratación por parte de CORPOVARGAS de un grupo de empresas que abordarían las obras de recuperación e infraestructura ligadas al Núcleo. Como parte de ellas se develó la presencia de un grupo de arquitectos e ingenieros a quienes correspondió elaborar un esquema general que establecía la localización y disposición de las nuevas edificaciones en una meseta producto de un agresivo movimiento de tierra hecho en la fila o estribo norte de la montaña que confina el valle, lugar que ofrecía la mayor seguridad en caso de producirse un nuevo deslave.

El impacto ambiental ocasionado y la escasa calidad arquitectónica de lo propuesto por la firma contratista se hizo eco al interior de la USB y en particular entre el profesorado de la Carrera de Arquitectura, lográndose la aprobación por parte del Consejo Directivo de la institución de una Comisión evaluadora (coordinada por el entonces Jefe del Departamento de Diseño, Arquitectura y Artes Plásticas el profesor Luis Emilio Pacheco), que llegó a la conclusión de que lo más adecuado para canalizar correctamente la reconstrucción del NUL era convocar un concurso interno cuyo objetivo no sería otro sino el de producir un plan maestro y una estrategia de desarrollo para las nuevas obras arquitectónicas.

El Concurso de Ideas, cuyo llamado se hizo el 6 de junio de 2001 y que debió entregarse en un tiempo perentorio, contó con la participación de 7 profesores que formaban parte de la planta de la Carrera de Arquitectura tuvo, paradójicamente, que adaptarse al movimiento de tierra ya ejecutado y contra el cual se había reaccionado dando pie a la convocatoria.

7. Izquierda: Portada del nº6 de la revista Galpón 5 (2001) que recoge las propuestas presentadas para el Concurso de Ideas Sede USB Litoral. Derecha: Página interior con parte del trabajo ganador entregado por el equipo integrado por los arquitectos Alfredo Sanabria, Edving Otero y Hugo D’Enjoy.
8. Páginas interiores del nº6 de la revista Galpón 5 donde se recogen las otras seis propuestas presentadas a concurso.

Las propuestas presentadas por Guillermo Frontado, Oswaldo Lares, Flor Crespo, Alejandro Borges, Enrique Cilia, Maricarmen Sánchez y el equipo conformado por Alfredo Sanabria, Edwing Otero y Hugo D’Enjoy, cuya base programática sería, grosso modo, la que para el momento de la tragedia ya poseía el Núcleo, serían evaluadas por un jurado integrado por la Comisión Evaluadora: Luis Emilio Pacheco, Carlos Reimers, Tomás Cervilla y Alberto Tucker. Finalizadas las deliberaciones el 13 de julio de 2001, resultó ganador el trabajo entregado por Sanabria-Otero-D’Enjoy cuya lámina correspondiente a la “planta techo con sombra” engalana nuestra postal del día de hoy.

El jurado, por otro lado, recomendaría a los ganadores tomar en cuenta una serie de observaciones  e incorporar algunas ideas provenientes de otras propuestas presentadas siendo la más notoria el asumir como base para la realización del proyecto de paisajismo el trabajo entregado por el profesor Oswaldo Lares.

9. Plano de conjunto de la propuesta ganadora presentada por Sanabria-Otero-D’Enjoy.

De la publicación de los resultados del concurso en la revista Galpón Cinco nº6 de finales de 2001, extraemos la siguiente cita que expone los aspectos más relevantes que soportan el planteamiento ganador:

10. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Planta nivel 0.00 y Corte longitudinal B-B’.
11. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Planta nivel 4.50 y Corte longitudinal A-A’.

La Solución concebida con la intención de satisfacer los requerimientos planteados, propone la construcción de una compacta ciudadela que al igual que emplazamientos semejantes del pasado (…), sepa integrar las diferentes edificaciones del programa en un sistema continuo de espacios públicos que las concatenen y que al implantarse en el lugar les permitan establecer íntima relación con el paisaje y con la topografía.

12. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Planta nivel 9.00 y Corte longitudinal B-B.

La Idea propone que, partiendo de la creación de un basamento común, se puedan vincular las diferentes edificaciones del conjunto a lo largo del eje que trazan los dos extremos más notables del terreno. Estos son: al Este la Casona Colonial de alargada planta y al Oeste el tope de la colina que limita la explanada.

13. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Axonométricas conjunto.

En el caso que nos ocupa y dado lo alargado del lote se ha concebido un sistema de espacios peatonales abiertos que se articulan a lo largo del eje longitudinal. Estos se estructuran a la vez entre dos grandes áreas de dimensiones y características diferentes. Al Este el área Institucional y al Oeste el área Recreacional, ambas se vinculan con un amplio espacio arbolado que hemos llamado Bulevar.

(…)

14. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Axonometrías + Vista de aulas.

A ambos lados de dicho eje se encuentran los bloques que aglutinan las principales actividades del nuevo Núcleo Universitario, las Aulas y los Talleres de Mecánica Aeronáutica y Naval.

15. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Imágenes rectorado.
16. Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción Sanabria-Otero-D’Enjoy. Propuesta ganadora del concurso para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB. Imágenes rectorado. Fotos de la maqueta elaborada por Carlos Gago.

Separados de este centro y próximo al trapiche de la antigua Hacienda Camurí Grande, se implanta la escuela de Hotelería que contempla la refacción del antiguo edificio y sirve de acceso peatonal al recinto elevado. En el resto del terreno, en el valle que sirviera de asiento a los antiguos sembradíos y posteriormente a las edificaciones arrasadas por la crecida del río, se plantea la creación de terrazas con terraplenes y diques que permitan utilizar con relativa seguridad estos terrenos con fines deportivos y recreacionales, para ello se plantea rescatar las dos edificaciones más resistentes que se mantienen en pie, a fin de prestar los adecuados servicios a esta actividad.

17. Plano general de la propuesta utilizada para la Reconstrucción del Núcleo del Litoral de la USB impuesta por la empresa contratista de las obras en complicidad con la Dirección de Planta Física del Núcleo.

Finalizado el concurso ocurrió uno de esos episodios inverosímiles que ha acompañado (salvo muy pocas excepciones) a cuanto certamen de arquitectura se ha realizado en el país. Debiendo las autoridades universitarias respaldar e impulsar los resultados, cedieron a las presiones provenientes de quienes tenían en sus manos la ejecutoria de las obras civiles y de la dirección de planta física del NUL, quienes impusieron la planta de ubicación proveniente de una de las propuestas presentadas (no ganadora), con la cual se desarrollaría el conjunto de edificios a ser ubicados en la “meseta” producto del movimiento de tierra ya existente sobre el terreno.

A partir de allí los ganadores, a través de las páginas de la revista Galpón 5 ya mencionada, denunciaron graves problemas en la organización del concurso lo que, sumado a la “falta de honestidad” por parte de las autoridades universitarias y el comportamiento reñido con la ética de uno de los concursantes, se tradujo en la “construcción de un híbrido complaciente” por parte de un arquitecto perdedor y un desarrollo que ha dejado como resultado una arquitectura cuestionable, situación que les hizo pensar que el llamado a concurso fue un “parapeto” montado para finalmente entregar la responsabilidad del desarrollo del Núcleo a quien no lo merecía, perdiéndose así una oportunidad de oro para realizar un proyecto evaluado como el mejor.

18. Vista panorámica del Núcleo en la actualidad en la que se señala el sistema de obras de control para proteger a la población de Camurí Grande. Se observa una de las presas sobre el río Migueleno, la canalización de ambos cauces y los espigones en la descarga al mar. No se muestran las otras 5 presas que conforman el sistema de protección.
19. Proyecto de Recuperación y Reconstrucción de la Sede del Litoral. Plano general.
20. Proyecto de Recuperación y Reconstrucción de la Sede del Litoral. Disposición de los edificios y usos en el Sector Terraza en 2014 donde se señala las obras construidas, las que están en proceso de construcción y las que están por construir. Propuesta atribuida al arquitecto Guillermo Frontado.
21. Proyecto de Recuperación y Reconstrucción de la Sede del Litoral. Maqueta con la disposición de los edificios en el Sector Terraza. Propuesta atribuida al arquitecto Guillermo Frontado.

Quizás sean las imágenes actualizadas del NUL y sus edificaciones el mejor testimonio para evaluar cómo se desvirtuó lo que pudo ser un proceso de reconstrucción modélico, el cual, no obstante, contra viento y marea y pese a los avatares del tiempo de crisis que ha envuelto al país, ha resurgido de sus cenizas como una muestra ejemplar de superación ante la adversidad.

22. Reconocimiento otorgado en la X Bienal de Arquitectura de Caracas BAC 2001 al arquitecto Alfredo Sanabria por el trabajo «Reconstrucción de la Sede de la Universidad Simón Bolívar. Núcleo del Litoral. Camurí Grande», como parte de los proyectos presentados en el evento para la Recuperación y Desarrollo de Vargas, los cuales en conjunto fueron acreedores del Premio Nacional X Bienal de Arquitectura de Caracas.

Dentro de las diversas paradojas que este concurso encierra, también se encuentra el hecho de que, tras ser invitados Sanabria-Otero-D’Enjoy por el Colegio de Arquitectos de Venezuela a participar en la X Bienal de Arquitectura de Caracas (BAC) de 2001 para presentar la propuesta ganadora como parte de los planes y proyectos que, originadas en su gran mayoría desde las universidades, se convirtieron el aportes para la recuperación y desarrollo de Vargas, los organizadores del evento decidieron otorgar el “Gran Premio” o Premio Nacional X Bienal de Arquitectura de Caracas a la totalidad (10) de los trabajos presentados bajo tal condición. Lo curioso es que la propuesta de “Reconstrucción de la Sede de la Universidad Simón Bolívar Núcleo del Litoral. Camurí Grande”, fue el único proyecto de arquitectura que formó parte de ese reconocimiento compartido.

23. Dos tomas aéreas recientes de las instalaciones del Núcleo Universitario del Litoral de la USB.

En la actualidad, podría decirse que, signado por una planificación defectuosa, el Núcleo ha logrado el objetivo fundamental de reubicar la actividad académica en zonas seguras, protegiendo la vida de la comunidad mediante la ocupación de la meseta. La recuperación de edificaciones emblemáticas como la Casa Vargas ha permitido salvar la identidad histórica del recinto, mientras que la incorporación del Edificio ELE sitúa al núcleo en la ruta de las energías sostenibles.

24. Vistas generales recientes de los edificios del Sector Terraza del Núcleo Universitario del Litoral de la USB.

Sin embargo, la misión de reconstrucción del Núcleo sigue inconclusa. El auditorio en obra gris, el comedor inhabilitado y la sedimentación de las presas de protección son recordatorios de que la infraestructura universitaria requiere de una inversión sostenida que trascienda la planificación inicial. La colaboración entre la academia, las empresas privadas como Krill Energy y la Asociación de Egresados de la USB (AEUSB) se perfila como el modelo necesario para garantizar la operatividad y el crecimiento de una sede que, habiendo sobrevivido a la mayor tragedia natural de Venezuela, continúa siendo un símbolo de excelencia y resiliencia en el litoral central.

Nota.

Para la realización de esta reseña contamos con el importante y desinteresado apoyo de los arquitectos y profesores Alfredo Sanabria y Luis Emilio Pacheco para quienes va nuestro sincero agradecimiento.

ACA

Procedencia de las imágenes

Postal, 6, 9-17 y 22. Cortesía de Alfredo Sanabria.

1. CENDA USB (https://www.cenda.usb.ve/node/31)

2. Caracas del valle al mar (https://guiaccs.com/obras/casa-de-hacienda-y-trapiche/)

3, 19, 20 y 21. 45 aniversario USB Sede del Litoral (https://sites.google.com/usb.ve/45-aniversario-usb-sede-del-li/un-recorrido-por-la-sede-del-litoral)

4. Club Camurí Grande (https://camurigrande.com/wp-content/uploads/2014/09/Eduardo-Valera-Informe-T%82cnico.pdf#:~:text=El%20Club%20Camur%C3%AD%20Grande%20se%20encuentra%20en,sin%20la%20presencia%20del%20cono%20de%20deyecci%C3%B3n.)

5. La desigual vulnerabilidad de las poblaciones
ante catástrofes naturales: el caso del Desastre
de Vargas (Venezuela) en 1999 (file:///C:/Users/PC%20de%20Azier/Downloads/Dialnet-LaDesigualVulnerabilidadDeLasPoblacionesAnteCatast-4999322-2.pdf)

7 y 8. Revista Galpón 5. Universidad Simón Bolívar. Nº 6 (2001)

18. José Luis López. «APRENDIENDO DEL DESASTRE DE VARGAS. Una visión crítica y constructiva sobre las medidas adoptadas para la mitigación del riesgo», BOLETÍN de la Academia Nacional de la Ingeniería y el Hábitat, nº50, marzo 2021 (https://acading.org.ve/wp-content/uploads/2023/02/BOLETIN_50.pdf)

23 y 24. Capturas de «Sobrevolando la USB. Sede del Litoral» (https://www.youtube.com/watch?v=w7X0C0Zxdd4)

INVITACIÓN

Presentación de la publicación:

Cuestiones en el debate contemporáneo sobre la regeneración de la ciudad y sus barrios. Diálogos Caracas Barcelona.

Tomado de @francomicucci

Desde el Laboratorio de Estudio y Propuestas de Acciones Integradoras para Barrios Autoproducidos de Caracas (AICAlab – AIBAlab), nos complace invitarlos a la presentación de la publicación: Cuestiones en el debate contemporáneo sobre la regeneración de la ciudad y sus barrios. Diálogos Caracas Barcelona.

Este libro es el resultado de un enriquecedor intercambio académico virtual realizado entre profesores e investigadores de la Universidad Politécnica de Cataluña, la Universidad Central de Venezuela y la Universidad Simón Bolívar, además de expertos de otras instituciones de Venezuela, España, Colombia, Chile y Estados Unidos. Los diálogos Caracas Barcelona fueron realizados entre 2022 y 2023 en el marco del AICAlab, con el apoyo de Fundación para la Cultura Urbana, La Poeteca y Fundación Espacio.

Detalles del Evento

Fecha: Miércoles, 25 de febrero de 2026.

Hora: 11:00 am.

Lugar: Sala de Exposiciones de la FAU UCV.

Sobre la publicación

Esta publicación forma parte de una colección que promueve el Máster en Desarrollo Urbano y Territorial de la Universidad Politécnica de Cataluña y que coordina el profesor Carlos Llop y en el que participa la Profesora María Isabel Espinosa. Junto a ellos participaron en la coordinación del trabajo editorial la profesora María Isabel Peña de la FAU UCV y el profesor Franco Micucci de la USB junto a Federico Vegas y la profesora Doris Tarchopoulos de la Universidad Javeriana de Bogotá, Colombia. Esta publicación cuenta con material fotográfico cortesía del Archivo de Fotografía Urbana.

ACA

ALGO MÁS SOBRE LA POSTAL Nº 452

Desde la creación de la Sociedad Venezolana de Arquitectos (SVA) el 4 de julio de 1945, confirmada el 15 de abril de 1946, siempre estuvo entre sus objetivos el “dar impulso al estudio y desarrollo de la Arquitectura; cultivar la ética profesional; establecer vínculos de unión entre sus miembros y propender a la defensa y mejoramiento de la profesión”.

Para ir evaluando periódicamente el cumplimiento de tales metas se llegaron a realizar hasta tres Convenciones Nacionales, todas en los espacios de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela por entonces sede de la SVA: la primera en 1959, la segunda en 1962 y la tercera entre el 4 y el 9 de mayo de 1965 un año antes de que el organismo gremial decidiera cambiar su denominación por el de Colegio de Arquitectos de Venezuela (CAV) el 7 de junio de 1966.

1. Afiches elaborados con motivo de la celebración de la Primera Convención Nacional de Arquitectos (1959) y la Tercera Convención Nacional de Arquitectos (1965).

Si bien los temas relacionados a la función social, la labor profesional y la formación universitaria del arquitecto coparon las agendas de aquellas tres convenciones, desde muy temprano fue cobrando en ellas gran importancia el tema relativo a la “colegiación” con motivo de la promulgación en 1958 de la nueva Ley de Ejercicio de la Ingeniería, la Arquitectura y Profesiones Afines que en el artículo 12 establecía: “ningún profesional podrá ejercer sino la especialidad para la cual le autoriza expresamente el título que posee”. Ello abría, sin duda, grandes expectativas en cuanto al deslinde definitivo de la figura del arquitecto de la del ingeniero cuya injerencia en las actividades del primero históricamente había sido notable.

Lo recogido en las Actas Finales de aquellos eventos en las que se precisaba que existía entre los arquitectos el convencimiento de que el momento era propicio para iniciar gestiones encaminadas a lograr su colegiación independiente, lo cual implicaba superar serios obstáculos (que hasta hoy aún perduran), se convirtió en la principal razón de peso esgrimida para la conversión de la SVA en CAV que “no poseía la fuerza ni los instrumentos legales para realizar lo que se había propuesto” y acordado en aquellas tres convenciones.

Constituido el CAV, lo que antes se denominaban “convenciones” ahora empezarán a llamarse “jornadas” o “congresos” siempre de carácter nacional, llamados que mantendrían similares agendas que se incrementaron con la incorporación de otros temas de interés profesional.

2. Afiche elaborado con motivo de la celebración en 1971 de las Primeras Jornadas Nacionales de Arquitectura y Urbanismo que incluyeron la realización del Primer Congreso Nacional de Arquitectos.

A las ambiciosas “Primeras Jornadas Nacionales de Arquitectura y Urbanismo”. desarrolladas en las instalaciones del Parque Recreacional El Conde, Av. México, entre el 23 de febrero y el 15 de marzo de 1971 en las que se incluyó el Primer Congreso Nacional de Arquitectos de Venezuela cuyo tema central fue “El Desarrollo Urbano en función del Desarrollo Nacional”, siguieron las celebraciones del Segundo realizado en Mérida en 1975 y del Tercero montado en Caracas del 19 al 22 de julio de 1982 al cual dedicamos la postal y nota del día de hoy.

Organizado por el CAV y realizado en la Universidad Simón Bolívar el evento fue cubierto por reseñas publicadas en las revistas Croquis nº7 (octubre de 1982) y Punto nº 65 (1983)  donde encontramos que los objetivos del III Congreso Nacional de Arquitectos fueron: “Propiciar la divulgación y el conocimiento más amplio de las disciplinas urbanas y arquitectónicas, así como de las experiencias y adelantos logrados en esta materia en Venezuela” e “intercambiar experiencias y estrechar vínculos en beneficio de la profesión y el desarrollo integral y armónico de nuestro país”.

El desarrollo del encuentro contempló un amplio temario organizado con base en 5 áreas fundamentales: Vivienda, Centros Urbanos, Centros Históricos, Educación y Actividad Gremial.

El debate de cada tema se estructuró con base en la presentación de dos ponencias centrales el cual a su vez contemplaba la presencia de varias sub-áreas de trabajo coordinadas por reconocidos profesionales que a su vez desarrollaron el contenido central de cada una (cuyo nombre colocaremos entre paréntesis más abajo).

3. Afiche elaborado con motivo de la celebración en 1982 del Tercer Congreso Nacional de Arquitectos.

De tal manera, el área de la Vivienda, que contó con las ponencias centrales de Leopoldo Martínez Olavarría y Leandro Quintana, fue quizás el que más discusiones provocó dada la necesidad que exigía su atención. La diversidad de sub-áreas que en torno a él se organizaron son una clara muestra del interés que el tema suscitaba. Ellas fueron: Vivienda y participación (Beatriz Sorne); Vivienda y producción (Enrique Vila); Vivienda y normativa (Arturo Berroterán); Vivienda y organización (Ana Brumlick); Vivienda y financiamiento (Carmen Lucía Guerra); Vivienda y política de tierra (Daniel Barreiro); y Vivienda e investigación (Máximo Rojas), a las que se sumaron la consideración de Barrios nuevos de mejoramiento progresivo con especificaciones mínimas como política de vivienda para familias de más bajos recursos (Luis López R.), y la presentación del “Manual de Construcción Popular” como auxiliar en los programas de mejoramiento progresivo, esfuerzo mutuo y ayuda mutua (Luis López R.).

Para el área de Centros Urbanos las ponencias principales estuvieron a cargo de José Luis Vethencourt y Manuel Delgado Arteaga. Contó con las siguientes sub-áreas: el Diseño urbano como política de los organismos oficiales (Meyer Cohen y Alberto Atilano); el Diseño Urbano como práctica docente e investigación (Luis Carlos Palacios); el Diseño Urbano como Arquitectura (Pablo Lasala); y el Diseño Urbano como ideología (Roberto Briceño León).

El área de Centros Históricos tuvo como ponentes principales a Rafael Armando Rojas y Ramón Paolini y presentó las siguientes sub-áreas: Legislación e institucionalidad (José Antonio Arrieta); La restauración en Venezuela (Rafael Conde Barrios); Centros Históricos (Omar Hernández); y Arquitectura Popular en Venezuela (Federico Vegas).

Para Educación prepararon las ponencias centrales Rafael Fernández Heres y Leopoldo Provenzali y se dieron las sub-áreas: Demanda actual de edificaciones para educación pre-escolar, básica y media (Carlos Morales); Demanda actual de edificaciones para educación superior (Marcos Miliani); Visión histórica de la arquitectura escolar en Venezuela (Ciro Caraballo); Los actuales programas educativos y su repercusión en el diseño y construcción de las nuevas edificaciones escolares (María Isabel de Rivas); Conservación y mantenimiento de edificaciones escolares (César Rojas); FEDE y la organización de la producción de edificaciones escolares en Venezuela (Leopoldo Provenzali); Experiencias del IDEC-FAU-UCV en la producción de edificaciones escolares en Venezuela (Gustavo Flores); y Experiencias del MINDUR en el desarrollo del programa de edificaciones escolares en el país (Marisabel De Lucca).

En cuanto al área de Actividad Gremial fueron presentadas como sub-áreas: Estado actual y perspectiva del procedimiento de autorización de urbanización y edificación (Francisco Pimentel), El Egresado (Filial Mérida) y Nuevas ciudades (Filial Zulia).

4. Notas publicadas en las revistas Croquis nº 7 (izquierda) y Punto nº 65 (derecha) dedicadas a reseñar el Tercer Congreso Nacional de Arquitectos.

Para Raquel Silvera en su reseña elaborada para la ya mencionada revista Croquis nº7, el tema de la Vivienda fue el más discutido en este Congreso y, dentro de él, el debate suscitado en torno a la consideración de la tierra urbana como un recurso escaso y agotable que no se usa racionalmente, lo que hace que su conjugación económica y social se haga difícil. De allí la necesaria implementación de una política concertada de Tierras Urbanas que involucre a organismos nacionales e internacionales “conscientes tanto de la voluntad técnica como política, para así lograr un balance positivo entre el uso de la tierra, el agua, el aire y nuestros recursos naturales no renovables, contra la creciente e implacable acción enajenante del hombre sobre nuestro medio ambiente”.

También destacó Silvera la creciente relación entre arquitectura y ciudad dentro de los más recientes enfoques del desarrollo urbano a lo cual se suma la preocupación por la preservación del patrimonio construido y donde se considera indispensable que la Administración Nacional tome medidas en la conservación y rehabilitación tanto de los centros históricos como de la arquitectura popular.

El tema Educacional junto al de Vivienda alcanzó un interés fundamental durante el Congreso, “por cuanto se elaboraron conclusiones para los planes de Desarrollo Económico y Social del país, que implican planes de Reordenamiento y Desarrollo Urbano con su correspondiente equipamiento de Servicios Educacionales necesarios”.

Finalmente, dentro del tema Actividad Gremial fue interesante el debate desarrollado en torno al asunto de la “permisología” del cual derivaron una serie de recomendaciones dirigidas al Ministerio de Desarrollo Urbano (Mindur) y a los órganos municipales para que se proceda, por un lado, a revisar, elaborar, aprobar y publicar de forma oficial “Normas, Especificaciones y Procedimientos Técnicos para obras de Urbanismo, Arquitectura, Ingeniería y Construcción” y, por el otro, a revisar de forma integral “las Ordenanzas de Arquitectura y Urbanismo, tratando de unificarlas a nivel nacional, separando normas técnicas y procedimientos del cuerpo de las Ordenanzas de Zonificación”.

El Congreso, digna muestra de la amplitud y complejidad de asuntos que forman parte de amplio abanico que abarca la profesión, culminó, como es costumbre, con la elaboración de una serie de conclusiones y recomendaciones, quedando fijada para junio de 1984 la realización de la cuarta edición en la ciudad de Maracay.

5. Afiche elaborado con motivo de la celebración en 1989 del Cuarto Congreso Nacional de Arquitectos.

Cabe recordar que el IV Congreso Nacional de Arquitectos, desarrollado en torno al tema “Tiempo Libre, Turismo y Recreación”, terminó llevándose a cabo por el CAV, con el auspicio del Ministerio del Ambiente, Corpoturismo y Fedeturismo, los días 17 y 20 de julio de 1989 en el Círculo Militar, Caracas, cinco años después de lo inicialmente acordado. A partir de entonces se produjo la desaparición paulatina de este tipo de eventos.

ACA

Procedencia de las imágenes

Postal, 3 y 4. Colección Fundación Arquitectura y Ciudad.

1, 2 y 5. Colección Crono Arquitectura Venezuela.