Museo Sacro de Caracas y del Archivo Histórico Arquidiocesano, Caracas. Vista del conjunto.
1993•El Museo Sacro Arquidiocesano de Caracas, ubicado junto a la Catedral, en los terrenos en donde funcionó entre los años 1673 y 1888 el antiguo cementerio colonial de la iglesia principal de Caracas, abre sus puertas después de una restauración arquitectónica realizada por Ramón Paolini (FAU UCV promoción 21B / 1973), con un equipamiento interno y museografía a cargo de los arquitectos Ciro Caraballo (ULA 1974) y José Rafael Colmenares (FAU UCV promoción 35B / 1988).
En el conjunto destaca la Torre Mudejár, testigo del estilo arquitectónico existente en el país para el momento de construcción. Es fama que existen pasadizos subterráneos y osarios que unen directamente con la Capilla de San Pedro en la Catedral.
En la Sala de exhibición de la colección permanente se pueden contemplar piezas, objetos y figuras religiosas anónimas, así como las primeras sillerías del coro de la Iglesia de San Francisco.
En la criptas se puede detallar la fosa común donde los cadáveres eran sepultados superpuestos. También se pueden leer en las paredes de una pequeña celda los escritos dejados por algún miembro infractor del clero y signos de extraña procedencia.
Vista de la fachada del Museo pintado con colores a la «moda reciente».
1991• La Organización de las Naciones Unidas (a través de ONU-Hábitat) le otorgó el Pergamino de Honor del Hábitat (UN-Habitat Scroll of Honour Award) al arquitecto venezolano Leandro De Quintana Uranga (FAU UCV promoción 9 / 1959), en reconocimiento a su amplia e innovadora trayectoria tanto en la investigación como en la gestión pública en el ámbito de los asentamientos humanos y la vivienda.
1992•Se inaugura el Pabellón de Venezuela en la Expo ’92 de Sevilla, ubicado en una parcela del tramo central de la avenida de las Acacias en su cruce con una calle transversal de servicio, diseñado por los arquitectos Henrique Hernández, Ralph Erminy y Marcel Erminy, con el diseño estructural de Waclaw Zalewski y Carlos H. Hernández, y la integración cromática de Carlos Cruz-Diez. La dirección de la obra estuvo a cargo Félix Escrig, Ricardo Huete y Feliciano Muñoz; y la construcción por Cubiertas y MZOV El Pabellón venezolano llamó poderosamente la atención desde el momento en que se ensambló por dos razones: su concepción (la posibilidad de montarlo, desmontarlo y transportarlo), y la utilización del color como elemento de identificación del conjunto.
La estructura del Pabellón fue fabricada en su totalidad con aluminio y materiales venezolanos y enviada desarmada a España, en donde se armó en el recinto ferial. En su construcción participó un equipo de especialistas del Instituto de Desarrollo Experimental de la Construcción de la UCV, IDEC / FAU UCV. En la imagen se observa la malla espacial en cuyos nudos están las articulaciones para desplegar el pabellón en solo 13 horas.
El programa funcional se concentra en dos partes: el edificio (con sus espacios expositivos y la gran sala de proyección audiovisual en alta definición), y la plaza, para la cual se contó con la intervención del maestro Carlos Cruz-Diez, quien a través del color y la luz generó espacios de integración plástica que se movían junto con la estructura metálica.
Los mismos colores de las velas desplegadas de los mástiles de la plaza fueron empleados por el maestro Cruz Diez en bandas horizontales en el pavimento cerámico de la plaza.
Las banderolas triangulares se extraen de unas campanas metálicas con poleas.
Y podían ocultarse dentro de unas campanas metálicas.
Las bandas horizontales en el pavimento cerámico de la plaza con las cuales el maestro Cruz Diez creó el cambiante espectáculo visual que se podía disfrutar al recorrerlo para ingresar en el Pabellón.
Planta de techo en donde se puede observar la cubierta desmontable del edificio, propiamente dicho, y la plaza, con sus 36 mástiles.Planta baja con el Auditorio para 400 personas y la Gran Plaza con sus 36 mástiles.Una vista general del vestíbulo de acceso a la sala de proyecciones del pabellón.Planta semi-sótano, en donde los proyectistas desarrollaron las Dependencias administrativas, la sala de exposiciones y el área de servicio.
El proyecto construido que representó al país en el evento ferial español fue el ganador de un concurso organizado por el Ministerio de Educación venezolano, al cual habían sido invitados a participar (además de Henrique Hernández y Ralph Erminy), los arquitectos: Domingo Álvarez, Jorge Castillo, Gorka Dorronsoro, Enrique Larrañaga, Juan Carlos Parilli, Jesús Tenreiro y Oscar Tenreiro. El jurado, presidido por Tomás José Sanabria, estuvo integrado por Pablo Lasala, Emile Vestuti, Henrique Vera y Juan Pedro Posani (quien fungió de curador).
Fuentes consultadas y fotografías: ON diseño. «La arquitectura de la Expo´92». ARAM Ediciones, S.A. Barcelona, 1992. pags. 348-353. Fotografías: Anna Elías
1996•Abre sus puertas a la colectividad, sin que se haya completado lo proyectado, el Museo Arqueológico de Quíbor (hoy Museo Antropológico de Quíbor Francisco Tamayo), ubicado en el cruce de la Avenida Pedro León Torres con la Calle La Paz, Quíbor, Lara, proyectado por el arquitecto Joel Sanz (1947-2013), Premio Nacional de Arquitectura 2000.
El conjunto inaugurado fue diseñado por el arquitecto Joel Sanz, utilizando como base una edificación que databa de 1948 en donde funcionó el hospital de la ciudad, luego cedida a la Casa de la Cultura hasta el año 1966, fecha en la cual se la destinó a museo. En 1995, con el respaldo de la Gobernación del estado Lara y del Instituto del Patrimonio Cultural se inició el rescate y la ampliación de la infraestructura del conjunto investigativo, al mismo tiempo que la renovación total de sus espacios expositivos.
El Museo está compuesto por varios volúmenes con plantas de formas puras (circular, cuadrada y triangular), aislados e independientes, que albergan espacios destinados a servicios de apoyo al museo y a los tres usos principales: investigación, exposición y extensión.
Lamentablemente dos años después de abierto, aún no se había concluido en su totalidad esta obra cultural.
1997•El día 6 de noviembre el Dr. Rafael Caldera, Presidente de la República, inaugura en presencia de su autor, el maestro Carlos Cruz-Diez, la obra “Arco de Inducción Cromática para la Margarita”, ubicada en la Av. Rómulo Betancourt, Porlamar, Isla de Margarita.
La obra formada por tres arcos metálicos, interrumpidos, de 7 metros de altura, que reflejan el juego cromático característico del gran artista venezolano reconocido internacionalmente.
1995• La Junta Directiva del Comité Venezolano del Consejo Internacional de Museos (ICOM), presidido por María Ismenia Toledo, con la Coordinación Editorial de Juan Moreno, publican en el mes de abril, con el auspicio del CONAC, el primer número de la revista Demuseos. Esta nueva publicación, se enmarcó en el programa de fortalecimiento de la profesionalización de los recursos humanos que laboran en los museos de Venezuela. En sus páginas destacan los artículos «Museos, Patrimonio y Turismo» de Ciro Caraballo y «Ecoturismo en el Amazonas de Donold Garfield. También cabe destacar los anuncios a los importantes eventos del año: la Conferencia General del ICOM 1995, a realizarse en Stavanger Noruega; el Programa de Museología para América Latina y el Caribe, de la Universidad Nacional Heredia, Costa Rica; y el anuncio e invitación a participar en el mes de abril en el «Encuentro Internacional Patrimonio, Museos y Turismo. Hacia una relación armónica en el concepto de desarrollo sustentable», a celebrarse en Barquisimeto, estado Lara.
HVH
Nos interesan temas relacionados con el desarrollo urbano y arquitectónico en Venezuela así como todo lo que acontece en su mundo editorial.
