Le Corbusier (1887-1965) es uno de los arquitectos más influyentes del modernismo. Nacido en Suiza y posteriormente activo en Francia, el arquitecto marcó la arquitectura y el urbanismo del siglo XX en todo el mundo con sus diseños de nuevas formas de vivienda y ciudad, y también con sus escritos. En su nuevo libro, el historiador de la arquitectura Winfried Nerdinger recorre la vida, obra e influencia de Le Corbusier, situando su pensamiento en su contexto histórico. El enfoque de la presentación es la estrecha interrelación entre la arquitectura, la pintura y sus escritos. Winfried Nerdinger demuestra cómo Le Corbusier formuló deliberadamente sus diseños y programas teóricos de manera precisa y los difundió eficazmente a través de los medios de comunicación para establecer una nueva comprensión de la arquitectura. Al mismo tiempo, se hacen evidentes las reacciones controvertidas que acompañaron sus posturas desde el principio. Otro aspecto central es su formación como grabador, sus estudios de la naturaleza en la zona de La Chaux-de-Fonds, en el Jura suizo, y su interés por la abstracción geométrica se destacan como requisitos fundamentales para su posterior enfoque arquitectónico. El volumen muestra cómo estas experiencias dieron origen a una forma de pensar que concibe la arquitectura, el arte y la teoría como un todo unificado. Esta obra, ricamente ilustrada, ofrece así una sólida valoración de la importancia de Le Corbusier para la arquitectura y el urbanismo modernos.
A Linguagem da Arquitetura Metamoderna (lanzado simultáneamente en inglés como The Language of Metamodern Architecture) es un libro teórico fundamental escrito por el arquitecto portugués Paulo Martins Barata y publicado por la destacada editorial de Oporto Circo de Ideias. La obra propone un marco conceptual para definir la producción arquitectónica de los últimos 25 años, superando las ya obsoletas discusiones que dividían al movimiento Moderno y Posmoderno.
Premisa Central: La Sensibilidad Metamoderna
El ensayo toma como punto de partida el concepto de metamodernismo, un término nacido en la teoría cultural para describir una oscilación generacional gestada tras la crisis financiera de 2008. Esta nueva sensibilidad arquitectónica se mueve de manera oscilatoria entre el entusiasmo/sinceridad del Movimiento Moderno y la ironía/escepticismo del Posmodernismo, conviviendo con la creencia y la duda simultáneamente.
Para delimitar y codificar este nuevo lenguaje frente a las prácticas emergentes del siglo XXI, el autor estructura su argumentación alrededor de nueve puntos clave:
Humor
Medios de comunicación (Media)
Collage
Ornamento
Bricolaje
Tecnología
Forma
Ecología (entendida como un «hedonismo sostenible»)
Ética
El manifiesto valida la trayectoria de estudios y prácticas contemporáneas consolidadas o emergentes que no encajaban en los rígidos manifiestos del pasado (como el trabajo de Lacaton & Vassal, Assemble, o architecten De Vylder Vinck Taillieu) otorgándoles un vocabulario teórico común.
Fundada en 1930 por el ingeniero, escultor y editor André Bloc (1896-1966) y el arquitecto Marcel Eugène Cahen (1883-1930), L’Architecture d’Aujourd’hui (conocida popularmente como AA y cuya traducción al castellano es “La arquitectura de hoy”), es la revista de arquitectura en activo más antigua de Francia y uno de los órganos de difusión del Movimiento Moderno más influyentes del siglo XX.
Surgida en un contexto europeo dominado por debates entre la tradición académica y la vanguardia, André Bloc, tras la prematura muerte de Cahen poco antes de la aparición del primer número, concibió y financió la revista con el objetivo explícito de defender y teorizar la arquitectura racionalista e internacional. Para dotarla de peso crítico y una clara vocación vanguardista, convocó desde su lanzamiento a un comité de redacción conformado por una mezcla de personajes eclécticos y modernos, entre quienes se encontraban Le Corbusier, Auguste Perret, Robert Mallet-Stevens, Henri Sauvage, Frantz Jourdain y el artista Fernand Léger.
1. Página de créditos e índice (izquierda) y editorial (derecha) del nº1 de L’Architecture d’Aujourd’hui. En la página de la derecha se puede observar la presencia (abajo a la izquierda) de un logo conformado por las letras AA y el nombre de la revista el cual durante años, pese a su existencia, se reservó para ser usado en el interior de la publicación o, en el mejor de los casos, en la contraportada. Desde 1930 hasta 1972 sería el largo nombre de la revista el que se ubicaría como elemento tipográfico que le daría identidad a sus portadas. Aquel año las letras AA, notoriamente ubicadas en las carátulas, pasarán a protagonizar la nueva forma de identificar a L’Architecture d’Aujourd’hui.
Por tanto, el volumen inaugural de L’Architecture d’Aujourd’hui, publicado en noviembre de 1930, cuya portada engalana nuestra postal del día de hoy, no pretendió ser simplemente el primer eslabón de una nueva revista en el mercado editorial francés, sino un verdadero manifiesto de la modernidad. En tal sentido, tal y como señala Bloc en el editorial titulado “Objet et programme de ‘L’Architecture d’Aujourd’hui’” (en el que rinde homenaje a Cahen expresando que “nuestros lectores encontrarán en este número y en los siguientes la huella de su enérgica personalidad -ya que- varias entrevistas con arquitectos llevan su firma”): “Al crear una nueva publicación periódica, queríamos asegurar que la arquitectura moderna, y solo la arquitectura moderna, reciba la publicidad que tanto necesita. Las ideas más nobles y los mejores talentos deben ser revelados. De lo contrario, corren el riesgo de ser ahogados por el coro de mediocridad generalizada que amenaza con inundarlo todo. (…) Esto debe terminar; debemos recuperar una mejor apreciación de los valores. La arquitectura, decía nuestro maestro Auguste Perret, es lo que embellece las ruinas, y añadiríamos que también es lo que caracteriza una época y una civilización. Quienes comprenden esto no tienen derecho a guardar silencio. Deben emplear todos los medios a su alcance para que triunfen la lógica y el buen gusto. ‘L’Architecture d’Aujourd’hui’ está a su servicio”.
La declaración de intenciones expuesta por Bloc encerraba una crítica abierta a la enseñanza de la École des Beaux-Arts y el uso de ornamentos o estilos del pasado (neoclásico, neogótico) aplicados de forma anacrónica a construcciones modernas; la creencia de que la arquitectura debe ser expresión directa de su época, de sus necesidades sociales y de las posibilidades que ofrecen la ciencia y la industria; y propugnaba que la forma debe derivar de la función y de la lógica estructural de los nuevos materiales.
2. El número 5 de la rue Bartholdi en Boulogne-Billancourt (cerca de París), primera e histórica sede de L’Architecture d’Aujourd’hui. Forma parte de un conjunto arquitectónico de cinco casas adosadas construido por el arquitecto Albert Vernet en 1924-25.
Nacida en plena crisis económica mundial (recordemos que en 1929 se produjo la “gran depresión”), la que se convertiría en la revista de arquitectura más influyente del siglo XX en Europa, tuvo su primera e histórica sede en el número 5 de la rue Bartholdi en Boulogne-Billancourt.
3. Páginas interiores del nº 1 de L’Architecture d’Aujourd’hui.
Su amplio formato con dimensiones de aproximadamente 24 × 31 cm y encuadernación en rústico con lomo cuadrado, sumado al uso de papel couché (estucado o satinado) de buen gramaje para el cuerpo interior, combinado con cartulina couché de mayor espesor para las cubiertas, le permitía imprimir tramas fotográficas en blanco y negro de gran finura y definición, logrando los contrastes marcados, sombras profundas y nitidez de detalles que exigía la fotografía de la arquitectura moderna.
4. Páginas interiores del nº 1 de L’Architecture d’Aujourd’hui.
Su condición de pionera en la integración del diseño gráfico de vanguardia con el uso de la fotografía como argumento, vino acompañado de la composición de portadas conceptuales (haciendo uso de fotomontajes, abstracciones geométricas y tipografía novedosa), y una maquetación limpia a varias columnas destacando el empleo de tipografías sans serif (palo seco), uso de negritas para resaltar conceptos clave en el texto y retículas claras de dos y tres columnas para estructurar las páginas.
5. Páginas de publicidad del nº 1 de L’Architecture d’Aujourd’hui.
Ya desde el primer número llama la atención la profusa presencia de publicidad al inicio (19 páginas) y al final (en la parte interior de la contraportada), donde se promocionaban novedosos productos vinculados a la industria de la construcción. El particular, el nº1 estuvo integrado por 102 páginas que llegarían a 121 si se añaden las dedicadas a anuncios, siendo tres las áreas temáticas que abordó a través de artículos, proyectos e información general: los «nuevos materiales»; la vivienda moderna y social; y el panorama internacional, mostrando un interés temprano por lo que sucedía fuera de Francia.
6. Portadas de algunos números correspondientes a los años 1931, 1932 y 1933 de la primera etapa de L’Architecture d’Aujourd’hui. Se nota claramente la intención de identificar cada año con un determinado diseño de las carátulas.7. Portadas de algunos números correspondientes a los años 1935, 1937 y 1938 de la primera etapa de L’Architecture d’Aujourd’hui. Se nota claramente la intención de identificar cada año con un determinado diseño de las carátulas.
La revista tiene dentro de su trayectoria dos etapas muy bien marcadas. La comprendida entre noviembre de 1930 y abril de 1940 y la que va de mayo-junio de 1945 a la actualidad. Durante el primer período, se editarán diez números por año hasta 1934 y luego doce hasta 1940 porque hay dos cuadernos técnicos cuya realización se confía a André Hermant. Así, aparecieron aproximadamente 97 números/fascículos, y se utilizó una numeración que se reiniciaba a principios de cada año (por ejemplo: Año 1 – N.º 1, Año 2 – N.º 1, etc.). Llegada la ocupación nazi y dado el origen judío de Bloc, la revista dejó de circular entre 1940 y 1945. Finalizada la Segunda Guerra Mundial L’Architecture d’Aujourd’hui adoptó en su segunda época una numeración continua acumulativa (1, 2, 3…) que aún conserva, registrándose un total de 466 números hasta el otoño de 2025.
8. Carátula y página de créditos del nº 3-4 de 1940 de L’Architecture d’Aujourd’hui, con el que termina la primera época de la revista debido a la invasión nazi.9. Carátula y página de créditos del nº 1, mayo-junio de 1945 de L’Architecture d’Aujourd’hui, que marca el comienzo de la segunda época de la revista finalizada la Segunda Guerra Mundial.
Es así como el nº1 de mayo-junio de 1945, enmarcado en el contexto de la inmediata posguerra, la reconstrucción europea y la grave escasez de papel y tinta, se constituyó en emblemático. Desde entonces la frecuencia de aparición ha sido bimestral (6 números al año), bajo la salvedad de que han existido fluctuaciones, números dobles e interrupciones temporales motivadas por contextos políticos, económicos y reestructuraciones editoriales.
El volumen y grosor de L’Architecture d’Aujourd’hui ha oscilado históricamente entre las 90 y 160 páginas por número, dependiendo de la época, el volumen de publicidad técnica insertada y si se trataba de entregas ordinarias o monográficas especiales. En tal sentido la evolución del volumen de páginas por etapas es el siguiente:
10. Caratulas de otros dos ejemplares de la primera época de la revista.
1. Primera Época (1930–1940): ~80 a 110 páginas
Distribución: El cuerpo principal con artículos y fotografías ocupaba unas 60–80 páginas, mientras que el resto correspondía a encartes de publicidad industrial (proveedores de hormigón, vidrio, carpintería metálica) y fichas de detalles constructivos.
2. Segunda época (1945-presente)
Era dorada las monografías (1950–1970): ~120 a 180+ páginas
Tras la posguerra y la consolidación de la periodicidad bimestral, la revista aumentó significativamente su grosor para dar cabida a extensos reportajes fotográficos y planos detallados.
11. Dos números ordinarios del período 1950-1970 de la revista: el 37 de 1951 (izquierda) y el 57 de 1954 (derecha).12. Dos números especiales del período 1950-1970 de la revista: el 29 de 1950 (izquierda) y el 42-43 de 1953 (derecha).13. Dos números especiales del período 1950-1970 de la revista: el 109 de 1963 (izquierda) y el 142 de 1969 (derecha).
Números ordinarios: Mantenían un promedio de 120 a 140 páginas.
Ediciones monográficas especiales: Números de gran impacto (como los dedicados a Brasil, México, Le Corbusier o América Latina) sobrepasaban habitualmente las 160 a 200 páginas, impulsados por extensos cuadernillos técnicos y una fuerte presencia de anuncios de la industria de la construcción.
14. Tres números del período 1980-2000 de la revista: el 208 de 1980 (izquierda); el 271 de 1990 (centro); y el 325 de 1999 (derecha), último del siglo XX.
Finales del siglo XX (1980–2000): ~120 a 150 páginas
Durante las direcciones de François Chaslin y Jean-Paul Robert, la revista estabilizó su volumen promedio entre las 120 y 150 páginas. Se redujo ligeramente la proporción de anuncios impresos en favor de una mayor densidad textual, ensayos críticos e iconografía teórica.
15. Tres números del período 2009 al presente de la revista: el 407 de 2015 (izquierda); el 450 de 2022 (centro); y el 460 de 2024 (derecha), último del siglo XX.
Etapa contemporánea (2009–Presente): ~140 a 160 páginas
Con el relanzamiento liderado por Jean Nouvel y François Fontès, la publicación adoptó una entidad física de revista-libro (revue-livre), caracterizada por un papel de alto gramaje y lomo cuadrado estandarizado.
Extensión actual: Los números bimestrales se editan con un estándar muy regular de 144 a 160 páginas (estructurados en múltiplos de pliegos de imprenta de 16 páginas), lo que le otorga un lomo de aproximadamente 1 cm de grosor.
Por otra parte, la trayectoria editorial de L’Architecture d’Aujourd’hui (AA) ha estado marcada por figuras clave de la crítica, la teoría y la práctica arquitectónica que han dirigido sus contenidos a lo largo de casi un siglo:
1. Fundador y director histórico (1930–1966)
16. André Bloc (1896-1966).
André Bloc (1930–1966): Quien como ya se ha dicho fundó la revista en noviembre de 1930 y ejerció como director y propietario hasta su muerte en 1966, correspondiéndole asumir su cierre y reapertura durante la guerra. Fue el alma máter de la revista, responsable de su orientación moderna y de la integración entre arquitectura, escultura y pintura a través de publicaciones hermanas como Art d’Aujourd’hui (1949-1954) y Aujourd’hui Art et Architecture (1955-1967).
2. Redactor jefe de la “era clásica” (1932–1974)
17. Pierre Vago (1910-2002).
Pierre Vago (1932–1974): Asumió la secretaría general y la redacción en jefe con apenas 22 años en 1932. Fue el principal artífice de la estructuración de contenidos, la proyección internacional de la revista y su continuidad tras la Segunda Guerra Mundial. Permaneció vinculado a la dirección redaccional durante más de cuatro décadas.
18. Izquierda: nº 160, febrero 1972. Derecha: nº 161, abril 1972. En 1972 tras el fallecimiento de André Bloc y los cambios culturales de mayo de 1968, en la etapa final de Pierre Vago como editor, se toma la iniciativa de cambiar la identificación de la revista, la cual desde su fundación apeló siempre a dar preponderancia a su largo nombre, cambiando periódicamente sólo el tipo de letra y la orientación (horizontal o vertical). Así, se introdujo a partir del nº 161 (abril de 1972) la poderosa presencia de las letras AA, desplazando a la base de ellas en un segundo plano a L’Architecture d’Aujourd’hui. Desde entonces AA es el sinónimo y uso popular que se le da a la prestigiosa publicación periódica.
3. Renovación teórica y debate crítico (1974–2000)
Tras el fallecimiento de André Bloc y los cambios culturales de mayo de 1968, la revista renovó su dirección redaccional (rédacteurs en chef):
19. Izquierda: Bernard Huet (1932-2001). Derecha: Marc Emery (1934-2014).
Bernard Huet (1974–1977): Arquitecto y teórico que dio un giro radical a la revista. Desplazó el interés del funcionalismo moderno hacia la morfología urbana, la historia, la tipología y la crítica a la renovación urbana destructiva.
Marc Emery (1977–1987): Mantuvo la revista abierta a las vanguardias internacionales, la tecnología constructiva y los debates posmodernos.
20. Izquierda: François Chaslin (1948-2025). Derecha: Jean-Paul Robert (1952).
François Chaslin (1987–1994): Reconocido crítico de arquitectura y periodista que consolidó una etapa de gran rigor analítico, ensayístico y de análisis de grandes proyectos urbanos internacionales.
Jean-Paul Robert (1994–2000): Redactor jefe enfocado en el debate sobre el paisaje, la infraestructura territorial y la arquitectura contemporánea de finales del siglo XX.
4. Siglo XXI y etapa de transición (2000–2007)
21. Izquierda: Axel Sowa (1966). Derecha: nº 373 de la revista de noviembre de 2007 dedicada a Oscar Niemeyer quien cumplía 100 años. Al término de la dirección de Sowa y después del lanzamiento de este número L’Architecture d’Aujourd’hui dejaría de aparecer durante un período de 22 meses (casi dos años).
Axel Sowa (2000–2007): Filósofo e historiador de la arquitectura. Dirigió la redacción durante los años previos a la crisis financiera de la publicación, promoviendo debates teóricos multidisciplinares hasta la suspensión temporal de la edición en 2007.
5. Relanzamiento y época contemporánea (2009–Presente)
En 2009, tras la adquisición de la marca por el desarrollador François Fontès y el empresario Alexandre Allard (bajo la editorial Archipress & Associés), se estableció una nueva estructura directiva:
22. Izquierda: Jean Nouvel (1945). Derecha: nº 374 de la revista de noviembre de 2009. Aquel año el arquitecto y desarrollador François Fontès y el inversor Alexandre Allard, motivados por Nouvel, crean una nueva casa editorial (Archipress & Associés) que compraría los derechos a Éditions Jean-Michel Place que había entrado en un proceso de liquidación judicial a principios de 2008. Con Nouvel al frente del Comité Editorial, en noviembre de 2009 reaparece L’Architecture d’Aujourd’hui con el número 374 estrenando una nueva imagen y logo (‘A’A’), ahora más notorio e independiente del nombre de la revista (que cobra menor tamaño), el cual ha conservado hasta la actualidad acompañando diversas diagramaciones.
Jean Nouvel (2009–presente): Presidente del Comité Editorial (Comité d’orientation). Encabeza el consejo estratégico e internacional que define la línea temática global.
Jean-Christophe Quinton (2009–2014): Arquitecto que asumió la redacción en jefe durante la fase inicial del relanzamiento de la revista.
Emmanuelle Borne (2015–2024): Arquitecta y periodista, actual redactora jefa (rédactrice en chef) de AA, responsable de la selección de contenidos, monográficos temáticos y la edición impresa bimestral.
24. Anastasia de Villepin (izquierda) y Clémentine Roland (derecha).
Anastasia de Villepin y Clémentine Roland (2024-presente): Ambas comparten el cargo de Directoras de Redacción (rédactrices en chef). Villepin es periodista de profesión. Se especializa en la redacción, análisis y divulgación de contenidos críticos sobre arquitectura contemporánea y urbanismo. Roland es arquitecta. Combina su trasfondo técnico en el diseño del espacio arquitectónico con su labor periodística y de edición dentro de la revista. Con ellas AA reorientó su formato hacia un ritmo estacional de cuatro números anuales, vinculando el diseño con problemáticas sociales contemporáneas, transiciones ecológicas y narrativas territoriales.
El diseño gráfico y la dirección de arte de L’Architecture d’Aujourd’hui (AA) han sido pilares fundamentales de su identidad. Desde sus inicios, la revista no solo documentó la arquitectura moderna, sino que aplicó sus mismos principios de orden, retícula, síntesis y claridad tipográfica al diseño editorial.
A lo largo de su historia, destacados diseñadores gráficos, directores de arte y artistas plásticos han definido su estética visual:
1. Los pioneros de la retícula moderna (años 1930)
André Bloc y Pierre Vago: En la década fundacional, el propio Bloc (escultor e ingeniero) y Vago concibieron una diagramación rompedora para la época. Influenciados por la Bauhaus y el Constructivismo, introdujeron el uso sistemático de retículas modulares, fotomontajes, composición asimétrica y tipografías sans-serif (palo seco), alejándose de la diagramación académica tradicional.
2. Los maestros del diseño gráfico francés e Internacional
25. Tres portadas de la revista atribuidas a Pierre Faucheux en tiempos en que el editor era André Bloc. Izquierda: nº 10 de 1947. Centro: nº 38 de 1951. Derecha: nº 50-51 de 1953.
Pierre Faucheux (décadas de 1940–1950): Considerado uno de los padres del diseño gráfico moderno en Francia. Su trabajo en AA revolucionó el ritmo visual de las páginas interiores y las portadas mediante el uso audaz del alto contraste, la yuxtaposición de texturas fotográficas, la manipulación de planos de color y una jerarquía tipográfica sumamente expresiva.
26. Tres portadas de la revista posiblemente diseñadas por Roman Cieślewicz en el período de Bernard Huet como editor. Izquierda: nº 173 de 1974 (mayo-junio). Centro: nº 186 de 1976. Derecha: nº 194 de 1977. El nº 173 estuvo dedicado a Latinoamérica y llevó por título «América Latina. Problemas y Métodos». Preparado por Pierre Lepetit y J. P. Cousin contó con la colaboración del arquitecto peruano Juvenal Baracco y del arquitecto-urbanista venezolano Marco Negrón.
Roman Cieślewicz (décadas de 1960–1970): Creador y cartelista polaco afincado en París, fue una figura clave en la dirección de arte de la revista desde finales de los años 60. Cieślewicz aportó una gráfica de gran impacto visual y carga conceptual, recurriendo al fotomontaje de corte surrealista y constructivista, tramas fotográficas ampliadas y paletas de color estridentes.
3. Portadas de Autor: La «Síntesis de las Artes» (Años 1950 y 1960)
27. Fundada en julio de 1949 por André Bloc junto al influyente crítico de arte Léon Degand, Art d’Aujourd’hui surgió como una publicación mensual dedicada íntegramente a la promoción, defensa y teorización del arte abstracto en la Europa de posguerra. A lo largo de sus cinco años de trayectoria (julio de 1949 – diciembre de 1954), la revista publicó 34 números estructurados en 5 series, convirtiéndose en la trinchera teórica más importante de la abstracción geométrica, el arte constructivo y la integración de las artes plásticas en la arquitectura.
Durante el auge del movimiento de la Síntesis de las Artes promovido por André Bloc, la portada de AA se convirtió en un lienzo para algunos de los artistas plásticos más importantes del siglo XX, quienes crearon composiciones tipográficas y abstractas exclusivas para la revista:
28. Aujourd’hui: Art et Architecture fue una revista mensual y bimestral fundada por André Bloc en noviembre de 1955, nacida como la evolución y fusión conceptual entre la revista de arte abstracto Art d’Aujourd’hui (1949-1954) y la legendaria L’Architecture d’Aujourd’hui. A lo largo de sus 12 años de existencia (noviembre de 1955 – abril de 1967), la publicación editó 60 números, convirtiéndose en la plataforma gráfica y teórica más audaz para la experimentación interdisciplinaria en la Francia de posguerra.29. L’Architecture d’Aujourd’hui Hors-Série (HS) es la línea de ediciones especiales o monográficos fuera de colección que la revista francesa L‘Architecture d’Aujourd’hui (AA) publica de forma independiente a su calendario y suscripción bimestral ordinaria. El término francés hors-série (literalmente «fuera de serie»), se utiliza en el ámbito editorial para definir volúmenes monotemáticos diseñados para profundizar con exhaustividad en un sujeto específico que desborda el formato de un número regular. Aunque el sello formal Hors-Série no existía como marca comercial estandarizada, André Bloc y Pierre Vago comenzaron a publicar a finales de los años 40 y durante la década de 1950 los primeros «Números Especiales» y suplementos industriales al margen de la suscripción mensual o bimestral. Con el relanzamiento de la revista en noviembre de 2009 tras la creación de la editorial Archipress & Associés (impulsada por Jean Nouvel, François Fontès y Alexandre Allard), la línea L’Architecture d’Aujourd’hui Hors-Série se consolidó como un producto editorial con identidad propia, con su propia agenda de publicación.
Fernand Léger (composiciones geométricas y cromáticas).
Victor Vasarely (arte óptico y cinético aplicado al diseño editorial).
Sonia Delaunay (estudios de color y formas abstractas).
Max Bill (diseñador de la Bauhaus, artista concreto y tipógrafo).
Jean Arp y Nicolas Schöffer (composiciones biomórficas y cinéticas).
4. El rediseño contemporáneo (2009–Presente)
Con el relanzamiento de la revista en 2009 (Nº 374), la dirección artística se renovó por completo para adaptar el legado histórico a los estándares contemporáneos:
30. En noviembre de 2020, L’Architecture d’Aujourd’hui celebró su 90º aniversario con la publicación del nº 439 (izquierda). El 18 de diciembre de 2020, presenta un nuevo formato e identidad gráfica en el número 440 (derecha).
Justin Morin y directores de arte independientes: Asumieron la dirección gráfica tras la reapertura impulsada por Jean Nouvel, devolviendo a la revista un formato amplio, papel de alta calidad de gramaje, una tipografía limpia, pero con carácter y una narrativa visual donde la fotografía de arquitectura dialoga con el arte contemporáneo.
Estudios de diseño como Building Paris: Han colaborado en la evolución de las secciones fijas (Aujourd’hui, Dossier, Regards) manteniendo la fidelidad al espíritu vanguardista e innovador de los años 30.
31. Los dos últimos números publicados de la revista el año 2025: 465 (izquierda) y 466 (derecha).
La revista desde que reanudó su publicación en noviembre de 2009 apareció con un formato bimestral renovado. En la actualidad, como ya se adelantó, su comité editorial presidido por Jean Nouvel e integrado por arquitectos internacionales de renombre como Renzo Piano, Shigeru Ban o Patrick Bouchain. Cada número se se articula con base en cuatro secciones temáticas (Aujourd’hui, Dossier, Regards y Carnet de tendances).
32. Rue Martel (París) donde, en el nº 19, actualmente la revista es publicada por la editorial Archipress Éditions La vista es desde la calle des Petites-Écuries. Al fondo, detrás de la escuela en la calle de Paradis, se encuentra la antigua enfermería de la prisión de Saint-Lazare.
L’Architecture d’Aujourd’hui (AA) ya no funciona en el número 5 de la rue Bartholdi en Boulogne-Billancourt. Actualmente, la revista es publicada por la editorial Archipress Éditions y sus oficinas principales se encuentran en 19 Rue Martel, 75010, distrito 10 (10e arrondissement) de París, una zona muy dinámica y conocida por albergar diversos estudios creativos y de diseño.
Nota
El presente artículo fue elaborado con el apoyo de Gemini de Google, asistente de Inteligencia Artificial.
La Unidad Docente 00 de la Escuela de Arquitectura de la UCV invita a estudiantes, profesores, egresados y profesionales de la arquitectura a participar en la charla:
GAVE: Grupo de Arquitectos Voluntarios de Emergencias
a cargo del
Dr. Arq. Antonio Vargas (España).
Arquitecto. Doctor Cum Laude por la Universidad de Málaga, profesor de la Escuela de Arquitectura de Málaga y exdecano del Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga. Como miembro del GAVE ha participado en la evaluación de daños y atención técnica durante las inundaciones de Valencia (2024) y Sierra de Ronda (2026).
Una oportunidad para conocer la experiencia española en la organización de equipos de arquitectos voluntarios, la evaluación post-desastre y la gestión técnica de emergencias, un tema de especial interés para nuestro país.
Día: 03 de agosto
Hora: 11:00 a. m. (Venezuela) | 5:00 p. m. (España)
La Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva de la FAU-UCV invita a la conferencia
La responsabilidad de arquitectos y urbanistas en zonas sísmicas: el caso Venezuela,
a cargo de la
Dra. Teresa Guevara.
Arquitecta egresada de la Universidad de Los Andes, cuenta con estudios de posgrado en la Architectural Association de Londres y es máster y doctora en Arquitectura por la Universidad de California, Berkeley, con especialización en edificaciones sismorresistentes. Fue profesora del Área de Tecnología de nuestra Escuela y ha realizado estudios de actualización en prevención de desastres, estructuras sismorresistentes y reducción de la vulnerabilidad del patrimonio construido en México e Italia.
En el contexto actual, esta conferencia propone reflexionar sobre la responsabilidad técnica, ética y social de arquitectos y urbanistas en la prevención del riesgo y la construcción de entornos más seguros en Venezuela.
La presentación y organización estará a cargo de la Dra. Izaskun Landa, profesora del Área de Estudios Urbanos y Coordinadora de Investigación de la Escuela.
1. Portada y contraportada del libro Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas de Teresa Guevara Pérez, coeditado por Ediciones FAU-UCV y el Fondo Editorial Sidetur.
Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas
Teresa Guevara Pérez
Ediciones FAU-UCV / Fondo Editorial Sidetur
2012
Tras lo acontecido el pasado 24 de junio, sus implicaciones y sus graves consecuencias, esta semana hemos decidido dedicar nuestra periódica revisión de las publicaciones impulsadas desde el sello editorial de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, por su vigencia, pertinencia y gran valor, al libro Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas de la arquitecta y doctora venezolana Teresa Guevara Pérez, coeditado en el año 2012 entre Ediciones FAU UCV y el Fondo Editorial Sidetur.
Fue la feliz coincidencia entre una importante etapa dentro de la línea de investigación desarrollada por la autora, y las buenas relaciones que existían entre la editorial académica y la importante empresa dedicada al procesamiento y producción de elementos acero que sirven de apoyo a la industria de la construcción, lo que generó el interés de esta última en el trabajo que Guevara tenía prácticamente concluido en 2010. Cabe agregar que el auspicio ofrecido por Sidetur para darle visibilidad a un producto académico ya tenía un claro antecedente en la publicación en 2009 de la tesis doctoral Estructuras metálicas en la arquitectura venezolana 1874-1935. El carácter de la técnica de Mónica Silva Contreras.
Más allá de ser feliz, se trató de una virtuosa coincidencia la que impulsó la salida del libro que hoy nos ocupa. Teresa Guevara, egresada de la Universidad de Los Andes (ULA), Venezuela (1972), con Diploma de Posgrado en Construcción Industrializada en la Architectural Association (AA) de Londres, Inglaterra (1975), Máster en Arquitectura (1986) y Doctorado en Arquitectura con especialización en Edificaciones Sismorresistentes (1989) por la Universidad de California en Berkeley, EE. UU., ya era considerada, en virtud de su actividad como investigadora, como consultora independiente y como docente de postgrado en diversas universidades, una de las referentes más destacadas de América Latina en el campo de la arquitectura sismorresistente, la reducción de la vulnerabilidad urbana y el diseño estructural enfocado en la mitigación de desastres.
2. Parte del trabajo publicado por Teresa Guevara Pérez en revistas arbitradas, simposios y otros medios, producto de su actividad investigativa.
Su línea de trabajo, forjada a partir de sus estudios de cuarto nivel, había arrojado como resultado la elaboración de su tesis doctoral Architectural Considerations in the Design of Earthquake-Resistant Buildings: Influence of Floor-Plan Shape on the Response of Medium-Rise Housing to Earthquake (Consideraciones arquitectónicas en el diseño de edificaciones sismorresistentes: Influencia de la forma de la planta en la respuesta de viviendas de mediana altura ante sismos),dirigida y asesorada por los distinguidos profesores Henry J. Lagorio, Christopher Arnold y, muy particularmente, Vitelmo V. Bertero (profesor emérito de la Universidad de California en Berkeley), que ha dado pie a la elaboración de numerosos artículos arbitrados (ver https://www.researchgate.net/profile/Teresa-Guevara-Perez).
3. Portada del libro Arquitectura moderna en zonas sísmicasde Teresa Guevara Pérez publicado por la editorial Gustavo Gili en 2009.
Punto culminante de esa primera etapa de trabajo continuo lo fue la publicación en 2009 por parte de Gustavo Gili del libro Arquitectura moderna en zonas sísmicas, texto de referencia indispensable en las facultades de arquitectura e ingeniería de Iberoamérica. Aquí, Guevara parte de una paradoja histórica: los grandes principios de la arquitectura moderna (la planta libre, la fachada transparente, la independencia de la estructura respecto al cerramiento, los pilotis, las formas asimétricas y los volúmenes volados) revolucionaron la espacialidad contemporánea, pero introdujeron patrones de severa vulnerabilidad física cuando se construyeron en zonas de alta amenaza sísmica.
Es así como, en otra vuelta de tuerca a las indagaciones previas realizadas por Guevara, Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012) es el fruto de la exploración iniciada en 2003 con la supervisión y apoyo del profesor Vitelmo Bertero, y constituye la continuación y ampliación de Arquitectura moderna en zonas sísmicas. Mientras que su obra de 2009 analizaba el problema desde el objeto arquitectónico aislado, el libro de 2012 amplía la escala hacia la morfología urbana, el trazado de las ciudades y la responsabilidad de las normativas de zonificación. En su acuciosa labor que le ha permitido no sólo ir registrando los eventos sísmicos que se iban produciendo a lo largo del planeta sino ir recopilando los efectos causados por la manera en que los edificios modernos eran concebidos, Guevara extendió la consideración de dichos problemas hacia la configuración de la urbe contemporánea.
4. Solapas del libro Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
El libro de 374 páginas en formato tamaño carta (21,5 x 28 cms), tapa blanda (rústica) con solapas anchas, donde se incluye la síntesis biográfica de la autora y el marco institucional de la investigación, fue impreso en papel bond. La Coordinación editorial estuvo a cargo de Miguel Ángel Álvarez, la Corrección de textos la realizó María Enriqueta Gallegos, el Diseño y Producción Gráfica es de Diseño Guayaba Digital, C.A. y se reprodujo en Impresos Venegraf.
5. Páginas de créditos de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
En el diseño de las carátulas participaron Ana Luisa Ces, Teresa Guevara, Sergio Lange y Enrique Vila. De entre ellas destaca la portada ilustrada por una impactante fotografía de Takahisa Enomoto que capta los daños en un complejo residencial en Dali, Taiwan, a causa del sismo de Chi-Chi del 21 de septiembre de 1999, que recuerda con crudeza casi literal lo sucedido en el litoral guaireño venezolano el 24 de junio de 2026.
6. Índice y primera página de los prólogos de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
La publicación está organizada con base en: dos Prólogos (elaborados por el Ing. Luis Enrique García Reyes y el Arq. Urb. Germán Samper Gnecco, ambos colombianos); Introducción; Diez capítulos (1. La ciudad contemporánea y su origen histórico, 2. La vulnerabilidad sísmica de la ciudad contemporánea, 3. Las configuraciones contemporáneas generadoras de vulnerabilidad sísmica, 4. El edificio singular colindante con edificaciones contiguas, 5. La irregularidad geométrica en alzado, 6. La irregularidad geométrica en planta, 7. El piso blando y el piso débil, 8. La irregularidad torsional en plantas geométricamente regulares, 9. La columna cautiva y la columna corta, y 10. Un nuevo paradigma: la ingeniería sísmica basada en el desempeño y la idoneidad); un Comentario Final; una Bibliografía, dos Anexos y un CD conformado por los Documentos consultados y dos Artículos complementarios al texto principal. Posteriormente, se elaboró una versión digital que elevó el número de páginas a 489 que incorporó el material contenido en el CD, la cual puede ser descargada en https://www.academia.edu/123681340/Configuraciones_urbanas_contempor%C3%A1neas_en_zonas_s%C3%ADsmicas.
7. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 1 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
El valor editorial del libro destaca por su cuidada producción gráfica y clara organización orientadas a la docencia e investigación. El texto, elaborado con rigor y fácil comprensión, está acompañado por abundantes diagramas axonométricos y tridimensionales así como por esquemas dibujados exprofeso para representar volumetrías urbanas, fenómenos de choque entre edificaciones y deformaciones en alzado; también se apoya en un amplio registro fotográfico de campo constituido por imágenes históricas y contemporáneas en alta resolución de colapsos estructurales reales producidos por sismos en diversas partes del mundo (Caracas, Ciudad de México, Kobe, Turquía, El Salvador, entre otros); y, como complemento, se recurre a una muy bien seleccionada planimetría y cartografía urbana que incluye mapas y esquemas morfológicos ilustrativos de tejidos de manzanas urbanas, retiros obligatorios y configuraciones de lotes colindantes. Cabe añadir que, aunque los capítulos están relacionados entre sí por un hilo conductor que permite leerlos secuencialmente, al mismo tiempo, cada uno en sí mismo constituye una monografía que puede ser abordada independientemente.
8. Presentación y una de las páginas del capítulo 2 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).9. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 3 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
La premisa principal de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas apunta directamente de manera crítica a la práctica tradicional de delegar la mitigación del riesgo sísmico exclusivamente en los ingenieros estructurales. En tal sentido sostiene que:
1. La vulnerabilidad nace en la mesa de dibujo partiendo de que las decisiones tipológicas, formales, volumétricas y de implantación tomadas por arquitectos y urbanistas condicionan el comportamiento mecánico de la ciudad ante un terremoto.
2. Las ordenanzas de zonificación urbana y las regulaciones de construcción tradicionales suelen ignorar criterios de física dinámica, promoviendo configuraciones espaciales que incrementan el riesgo (como el adosamiento de edificios sin junta de dilatación o la concentración de «pisos blandos» comerciales), detectándose, por tanto, un grave vacío normativo e institucional.
3. Es indispensable establecer un puente entre disciplinas comúnmente aisladas: el urbanismo y la planificación (centrados en la densidad, usos del suelo y estética urbana); la ingeniería sísmica (preocupada básicamente en el cálculo numérico y la resistencia de materiales); y la gestión pública y de desastres (atenta fundamentalmente en la respuesta posterior a la emergencia).
A modo ilustrativo se podría afirmar que en Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas se analizan los siguientes conceptos clave:
10. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 4 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
1. El «efecto de martilleo» en parcelas colindantes: En ciudades con tejido denso y edificaciones continuas, los edificios contiguos suelen construirse sin la junta de separación adecuada. Durante un sismo, al tener distintas alturas, masas o períodos de vibración, las estructuras oscilan a diferentes ritmos y chocan entre sí, provocando daños severos o el colapso de los pisos superiores sobre los inferiores.
11. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 5 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
2. La trampa del «piso blando» comercial: Un patrón común en la arquitectura urbana contemporánea es el uso de la planta baja diáfana para comercios o estacionamientos (estructura de pórticos de concreto sin cerramientos), sobre la cual se apoyan pisos superiores densamente tabicados. Esto genera una discontinuidad drástica de rigidez que concentra las deformaciones y los esfuerzos cortantes en el nivel inferior, siendo una de las causas más recurrentes de colapso urbano.
12. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 6 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
3. La responsabilidad de la ordenanza urbana: Guevara demuestra cómo regulaciones municipales aparentemente inofensivas —como la exigencia de retiros frontales obligatorios, límites de altura por parcelas estrechas o alineaciones de fachada obligatorias— fuerzan soluciones arquitectónicas que resultan mecánicamente desfavorables si no contemplan el riesgo telúrico.
13. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 7 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
El libro, que puede ser considerado un claro referente puede dentro de la literatura sobre planificación urbana y gestión de riesgos en el mundo hispanohablante, como ya hemos adelantado posee como valor fundamental y principal aporte el haber trasladado el problema del riesgo telúrico de la escala del edificio individual a la escala de la morfología de la ciudad, la manzana y el espacio público. En tal sentido, la autora demuestra que los edificios en la ciudad no responden de manera independiente, sino que interactúan con su entorno inmediato.
14. Presentación y una de las páginas del capítulo 8 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).15. Presentación y algunas de las páginas del capítulo 9 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
Otro aporte de interés lo constituye ver cómo a través de análisis de casos reales, diagramas tridimensionales y fotografías de eventos históricos, la obra ofrece un catálogo claro de «patologías urbanas» accesible tanto para autoridades municipales como para estudiantes y profesionales del diseño. En tal sentido, ofrece apoyo a proyectistas, planificadores urbanos y autoridades municipales en la revisión y redacción de normativas de zonificación urbana alineadas con la gestión de riesgos y la resiliencia comunitaria.
16. Presentación y una de las páginas del capítulo 10 de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
En consonancia con lo dicho en el párrafo anterior, Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas puede servir como manual de referencia para los centros de enseñanza de la arquitectura y el urbanismo, promoviendo la creación de asignaturas específicas de configuración sismorresistente en las carreras correspondientes.
17. Presentación y algunas del Comentario final de Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas (2012).
En conclusión, a más de una década de su publicación, el libro mantiene una clara vigencia crítica, reforzada por los acontecimientos sísmicos y las tendencias del desarrollo urbano contemporáneo, a saber:
1. Lecciones reconfirmadas por desastres recientes.
Los patrones de colapso urbano descritos por Guevara se siguen repitiendo en el siglo XXI con una precisión alarmante:
18. Dos imágenes de los daños causados por el terremoto de Turquía y Siria (2023).
Terremoto de Turquía y Siria (2023): La destrucción masiva de avenidas comerciales enteras se debió en gran medida al colapso en cadena de «pisos blandos» (locales comerciales con frentes de vidrio en P.B. debajo de varios pisos de vivienda), exactamente la patología tipológica urbana advertida en el libro.
19. Dos imágenes de los daños causados por el terremoto de Puebla-CDMX (México, 2017).
Terremoto de Puebla-CDMX (México, 2017): El colapso de múltiples edificios en sectores densos como las colonias Roma y Condesa evidenció el impacto del «efecto de martilleo» entre estructuras colindantes con diferentes alturas y períodos de vibración.
2. La presión por la densificación y renovación urbana.
En la actualidad, la necesidad de frenar la expansión horizontal de las ciudades ha impulsado políticas de densificación vertical e infill urban (construcción en parcelas de relleno dentro de tejidos consolidados). Sin un criterio sismorresistente explícito, esta densificación rápida en parcelas estrechas y adosadas está multiplicando el riesgo de colindancia y sobrecarga en infraestructuras existentes.
20. Dos imágenes de los daños causados por el terremoto de Haití (2010).
3. Alineación con las agendas internacionales de Resiliencia.
El enfoque de la obra coincide plenamente con los marcos globales vigentes sobre desarrollo sostenible:
El Marco de Sendai para la Reducción del Riesgo de Desastres (2015-2030): Enfatiza que la gestión de riesgos debe ser preventiva e integrada en la planificación del territorio, superando la visión meramente reactiva.
El Objetivo de Desarrollo Sostenible (ODS) 11 de la ONU: Busca lograr que las ciudades sean «inclusivas, seguras, resilientes y sostenibles», meta imposible de alcanzar en regiones tectónicamente activas sin aplicar los criterios expuestos por Guevara.
4. La urgencia de reformar las ordenanzas municipales.
En América Latina y muchas regiones en desarrollo, la mayoría de las ordenanzas de zonificación local siguen sin contemplar variables de riesgo físico dinámico. Como ya se dijo, el libro mantiene su valor como una herramienta de auditoría normativa y de política pública, proporcionando a los gobiernos locales las bases conceptuales para redactar códigos urbanos que no pongan en riesgo la vida de sus ciudadanos.
21. Imágenes de los daños causados por los terremotos de San Juan en el Litoral Central y Caracas (24 de junio 2026).
No dudamos de que ya Teresa Guevara esté recabando información sobre lo acontecido en Venezuela el 24 de junio de 2026, a efectos de analizar los dramáticos resultados en función de su ya dilatada experiencia en estas lides, poniendo a prueba una vez más las premisas que sustentan su línea de trabajo. Creemos que merece la pena estar pendientes para conocer su opinión.
ACA
Procedencia de las imágenes
1 y 4-17. Teresa Guevara Pérez. Configuraciones urbanas contemporáneas en zonas sísmicas, Ediciones FAU-UCV / Fondo Editorial Sidetur, 2012
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