Archivo de la categoría: 2000

2000• Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días

Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días

2000•  El 20 de agosto es dedicada por el entonces presidente de la iglesia, Gordon B. Hinckley, la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, ubicada en la Av. Principal de El Cafetal, urbanización Caurimare, Caracas.
El 10 de enero del año anterior se colocó la primera piedra de esta edificación de 1.425 m2 que fue levantada en una parcela de 2.023 m2 .
Tiene sus fachadas recubiertas de granito y en el pináculo que la corona una figura de Moroní, hijo de Mormón y el último profeta nefita.

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2000• Centro Comercial Terraza

 

Centro Comercial Terraza

2000•  Se concluye la construcción de los 26.000 m2 y se inaugura el Centro Comercial Terraza, ubicado en la Avenida Principal de la urbanización Lomas de La Lagunita, El Hatillo, diseñado en 1997 por los arquitectos Vivian Dembo (FAU UCV, promoción 25C/ 1978) y Roberto J. Lampo F. (FAU UCV, 26B/ 1979).
Los proyectistas al aprovechar la topografía pudieron desarrollar una edificación de 5 niveles comerciales y dos sótanos de estacionamiento, con 102 locales, 38 % de tiendas y comercios, y un 62 % de circulación, servicios y gastronomía.

2000• Se publica “Maracaibo. Ciudad y Arquitectura¨

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2000•  Aparece la obra “Maracaibo. Ciudad y Arquitectura¨, de Miguel Sempere, editada por la Facultad de Arquitectura y Diseño de la Universidad del Zulia, impresa por Ediciones Astra Data, C.A. El autor describe en su texto el desarrollo de la ciudad y la aparición de sus edificaciones relevantes en los 400 años transcurridos desde la fundación hasta el siglo XX.

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2000• Nueva sede del Banco Canarias

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2000•  Abre sus puertas la nueva sede del Banco Canarias, ubicada en la Av. Tamanaco, Urb. El Rosal, Chacao, diseñada por los arquitectos Pedro Neuberger (1923-2011) y Pablo Nascimento.
El edificio, un prisma de concreto armado en obra limpia, tiene planta baja a doble altura, 8 plantas tipo libres y un remate detrás del cual se ubicaron las salas de ascensores y los equipos centrales de aire acondicionado.

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2000• Centro Comercial Sambil Valencia, estado Carabobo

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2000•  Abre sus puertas el Centro Comercial Sambil Valencia, ubicado en Jardín Mañongo, Naguanagua, Valencia, Estado Carabobo, obra de 70.000 m2 de construcción de la Constructora Sambil, diseñado bajo la coordinación del arquitecto David Gabay (FAU-UCV, promoción 1988, 35º B), especializado en Centros Comerciales en el “Internacional Design Group”, Nueva York, EEUU, 1991), con la colaboración de Francisco Astorga.
Este centro comercial temático, dedicado en este caso al beisbol, desarrollado en 5 niveles, tiene alrededor de 200 tiendas, una feria gastronómica con 18 locales adicionales, 10 salas de cine y demás facilidades para los visitantes. El estacionamiento, a cielo abierto, tiene capacidad para 1.100 vehículos.
Como parte integrante y un innegable atractivo del centro comercial, se diseñó el Museo del Beisbol (espacio de unos 1.700 m2), único de su tipo en el país, en donde son inmortalizados en el Salón de la Fama los mejores jugadores de pelota nacional.

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2000• Casa Lucca-Dragone

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2000•  Se concluye la edificación de los 800 m2 de construcción de la Casa Lucca-Dragone, ubicada en una parcela aislada, de gran superficie, no plana, entre la Calle El Lindero y la Calle Cerro Verde, urbanización Cerro Verde, Baruta, Caracas, diseñada por el arquitecto Jesús Tenreiro (1936-2007) (FAU UCV, promoción 7B/ 1958). La planta de la vivienda está planteada longitudinalmente, utilizando una larga circulación como eje estructurador de la composición. Las fachadas alargadas del volumen están orientadas hacia el norte (sala, comedor y cocina en el nivel inferior; las habitaciones en el superior) y hacia el sur, los espacios de apoyo y servicio. La casa tiene dos escaleras: una principal, al lado del acceso y frente a la sala; y otra de servicio, colocada como remate del eje compositivo, en su extremo oeste. En el nivel inferior, nivel de acceso a la casa, el arquitecto situó la sala y el comedor, ambos a doble altura, cocina, pantry y una despensa, dos habitaciones de servicio compartiendo baño (todos resueltos al norte del eje compositivo) y, enfrentando a la sala, un estudio con baño. El lavandero y patio de secado aparecen como anexos a la vivienda. En el nivel superior, la doble altura sobre la sala y comedor divide la composición en dos partes, dejando al este, la habitación principal, con vestier y baño incorporado; frente a ésta una habitación para huéspedes, también con baño. En el otro extremo compositivo encontramos, en sucesión, cuatro habitaciones con sus respectivos baños cada una. La obra fue construida utilizando como material predominante el concreto armado en impecable obra limpia. Hay paredes de mampostería, pintadas de blanco, las cuales en combinación con la carpintería de madera (puertas y marcos de ventanas, pasamanos, etc.) suavizan el efecto del concreto expuesto. Los antepechos que rodean los espacios a doble altura son de vidrio, enmarcados con madera, lo cual crea un efecto de transparencia y ligereza al pasillo de la planta alta. La sabiduría con la cual fueron resueltos las cubiertas de los diferentes espacios (planos en las circulaciones e inclinadas en los otros espacios), dejan vías de luz natural que penetran e iluminan discretamente o con mayor fuerza, según el caso. El terreno actualmente está arbolado en su parte este y tiene una pequeña piscina en el oeste. En el año 2001, terminada la Casa Lucca-Dragone, el arquitecto Tenreiro en una entrevista sobre su proyecto en la urbanización Cerro Verde, respondió al entrevistador: La casa “pretende ser una antítesis y ya desde la elección del concreto como material fundamental hasta la forma de mostrarse construida, es un desafío al ‘gusto’ imperante. La casa debía ser una afirmación de valores como la sencillez, la rudeza, lo estoico y el valor supremo en arquitectura: el lujo del espacio en contraste con el lujo aparencial de los materiales y del impacto del efecto”. Finalmente cerraba la entrevista afirmando ante una pregunta hecha: “Que ¿por qué hice la casa?, por amor y no por dinero, ya que mi participación fue gratuita, y sólo expresaba mi deseo de mostrar un testimonio construido de mi trabajo”.

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