1944• El 20 de julio abre sus puertas el Cine Apolo con la proyección de la comedia musical «Hotel de Verano» con la actuación de Ramón Armengod.
El cine ubicado en la avenida Este 0 entre las avenidas Norte 13 y 15, frente a la Plaza La Candelaria, tenía una sola pantalla, aforo para 975 espectadores, aire acondicionado y como complemento, en un local comercial cercano, había una venta de churros de mucha fama.
En 1950 se construyó en el terreno contiguo el Teatro Imperial.
En 1983 el Cine Apolo cerró y poco tiempo después fue demolido, utilizado el sitio como estacionamiento para luego construir en él un edificio de vivienda multifamiliar.
… que en 1958, hace ya 60 años, se termina la construcción de la Casa de Italia en Caracas?
1. La Casa de Italia. Doménico Filippone, 1958. Vista exterior
La colonia de inmigrantes italianos que, a causa de las penurias que atravesaba esa región de Europa durante la posguerra, se residencia en Venezuela fue la más numerosa de cuantas optaron por venir al país.
Los datos más difundidos señalan que en los años cuarenta y cincuenta del siglo XX casi 300.000 oriundos de Italia entraron por el puerto de La Guaira, 60% de ellos provenientes del sur de la península, acogidos en su mayoría a la política de “puertas abiertas” que se instaura a partir de 1952 durante la dictadura perezjimenista, la cual dejó de lado criterios aplicados desde el gobierno de Isaías Medina Angarita (1941-45) y luego hasta 1948, donde los organismos competentes asumieron la tarea de selección, recepción y ubicación de los extranjeros. Inicialmente, muchos de los inmigrantes italianos fueron enviados a las comunidades agrícolas, pero al abrirse y relajarse la puesta en práctica de normas racionales de distribución de la población migrante, la mayoría terminó trabajando en el comercio, industrias y servicios de las principales ciudades ubicadas en la región centro-norte costera, copando con bastante rapidez el ámbito correspondiente a la industria de la construcción, la segunda en importancia tras la petrolera.
De esta manera, el desbocado crecimiento demográfico y urbano que se manifestaba en Caracas colaboró enormemente a que la numerosa colonia italiana se fortaleciera gracias a su influyente intervención en la edificación de gran cantidad de inmuebles multifamiliares ubicados en diferentes sectores de la ciudad.
Por otro lado, la población ítala residenciada en la capital (cuantitativamente la mayor de todas las de esa nacionalidad presentes en el país), dada la natural coincidencia que suele darse con otras personas alejadas de su lugar de origen, busca establecer relaciones y pasar sus ratos de ocio en compañía de sus familiares y coterráneos en lugares adecuados para ello, lo cual derivará en la correspondiente organización estructurada en torno a inmuebles que las facilitaran.
Llegado el momento de decidir la construcción de una sede social de nueva planta que representara el estatus ya adquirido por los oriundos de Italia, que a su vez se constituyera en lugar de encuentro de tan floreciente colectividad, sus promotores compran un lote ubicado en la céntrica y multiétnica parroquia de La Candelaria -en la Av. Sur 17 (Av. Las Industrias) entre Av. Urdaneta y Av. Este 0- y encargan el proyecto al arquitecto napolitano residenciado en el país desde 1946 Doménico Filippone Maggio (1903-1970).
2. Doménico Filippone en su mesa de trabajo
De Filippone vale acotar que es junto a Gio Ponti el arquitecto italiano de mayor trayectoria de cuantos trabajan en nuestro país con la particularidad de que, a diferencia de Ponti quien desarrolla los proyectos que se le encargan a distancia, Filippone vivirá en Venezuela hasta su muerte.
De su etapa italiana de alrededor de 20 años, transcurridos entre su graduación de arquitecto en la recién establecida escuela de arquitectura de su ciudad natal en 1926 hasta su llegada a Venezuela en 1946, llamado por el gobierno a participar como consultor de la redacción del plano regulador de Caracas, Filippone dirige inicialmente su actividad profesional hacia la construcción residencial, a la que luego se unió una carrera intensa y exitosa en planificación urbana y en el diseño de obras públicas, de donde destaca el primer premio otorgado por Marcello Piacentini al grupo en el que participó para el plano regulador de Bolonia (1938) por haber “tratado con realismo convincente las tres cuestiones fundamentales: viabilidad, ampliación, restauración y mejora de los monumentos”, tal y como señala Maristella Casciato en el Dizionario Biografico degli Italiani Volume 47 (1997) en “Filippone, Doménico” nota biográfica por ella preparada. También sobresale de su primera etapa el edificio de la Juventud Italiana del Littorio (GIL) en Campobasso, “una arquitectura que recibió un aprecio unánime por la claridad de la distribución y por la atención con que el diseñador había respondido a la coherencia efectiva del paisaje y del entorno arquitectónico”.
Desde su llegada a Venezuela, Filippone lleva adelante una intensa actividad en diversos frentes: “fue consultor y luego funcionario del Ministerio de Sanidad y Asistencia Social; representó al gobierno en congresos nacionales e internacionales de arquitectura y planificación urbana; fue profesor de planificación urbana en la Universidad Central de Venezuela; colaboró regularmente en la página cultural de los principales periódicos; con su actuación como diseñador, difundió ideas que lograron generar un debate nacional sobre los temas de la arquitectura social y el renacimiento de las actividades productivas en la agricultura”, apuntará Maristella Casciato, para luego referirse a su decisiva labor dentro de la División de Vivienda Rural de la Dirección de Malariología del Ministerio de Sanidad y Asistencia Social (MSAS), cuyo Programa de Vivienda Rural, iniciado en abril de 1948, coordinará e impulsará decididamente desde 1958 (ver Contacto FAC nº 97 del 07-10-2018).
En Las Italias de Caracas (2012), catálogo de la exposición del mismo nombre montada en la Sala TAC del Paseo Las Mercedes, Caracas, Hannia Gómez al referirse a Filippone comentará: “Sus arquitecturas en toda Venezuela y en Caracas destacan por la inusitada imaginación, por la fluidez y el dinamismo de los espacios que desde sus años italianos caracterizaron su búsqueda arquitectónica, por su innovación formal, y por su amor a la ciudad, haciendo siempre una arquitectura urbana que transforma cada uno de los lugares donde fueron construidas…”.
3. La Casa de Italia. Doménico Filippone, 1958. Izquierda arriba: Plaza de entrada. Izquierda abajo: Altorrelieves de la fachada este del cuerpo alto. Derecha arriba: Planta baja. Derecha abajo: Fachada
De esta manera, al abordar el proyecto para la Casa de Italia, Filippone responde a las apremiantes solicitudes del contexto y a la responsabilidad de manejar valores asociados a la identidad del colectivo que disfrutará el edificio a través de una propuesta decididamente moderna, conformada por dos cuerpos articulados que incorporan la utilización de elementos expresivos que matizan su particular e impura racionalidad. El cuerpo alto, laminar, rematado en su fachada este con un mural alegórico realizado en mármol por el artista italiano Hugo Daini, contiene oficinas administrativas, mientras que en el bajo, recubierto de vidrio con perfiles metálicos, se ubican las áreas sociales rematado en el último piso por el restaurante, espacio referencial.
Sin duda, cierta dosis de teatralidad acompaña el comportamiento de la edificación hacia lo urbano, el tratamiento de las superficies que lo envuelven y el manejo de las relaciones espaciales, acentuada en su interior por un gran ventanal que a modo de terraza pública domina las visuales al norte de la ciudad.
4. La Casa de Italia. Doménico Filippone, 1958. Izquierda arriba: Escalera vista desde abajo. Izquierda abajo: Sala de fiestas. Derecha: Restaurante.
El esquema compositivo permite generar un proporcionado espacio público que da realce al acceso protagonizado por una potente escalinata. Sus diversas plantas libres, la equilibrada combinación de formas autónomas e incluso su consideración a las variables climáticas, resuelta a través de una piel de romanillas metálicas que confiere gran unidad al conjunto, reafirman la presencia de una modernidad atemperada por la caracterización que proveen lugar y uso pero a la vez atenta al vocabulario internacional en boga. La Casa de Italia, sin la rutilancia de muchas de las edificaciones que poblaron Caracas durante la década de los años 50 del siglo XX, no dejó de ser un punto de referencia y una oportunidad aprovechada al máximo por su arquitecto para manifestar que se encontraba en una ciudad y en una latitud del planeta que asimiló y lo asimiló y, por tanto, merecían una muy especial consideración.
ACA
Procedencia de las imágenes
1 y 3 (izquierda abajo). González Viso I.; Peña M.I.; Vegas F. Caracas del Valle al mar. Guía de arquitectura y paisaje, 2015
1948•El arquitecto Arthur Kahn (1910-2011) completa para el empresario Jorge Blohm el proyecto del Edificio BECO-BLOHM, ubicado en la esquina de Puente Yánez (cruce de la avenida Este 2 con av. Sur 9), La Candelaria, Caracas.
En 1954 este grupo empresarial abrió la primera tienda CAPUY en esta localidad, firma que popularizó el uso del mueble moderno, telas, cerámica, luminarias y accesorios diseñados internacionalmente.
1957• La compañía Oficina Técnica Gutiérrez y Co. S.A. culmina la construcción del Edificio Luz Eléctrica, ubicado en la avenida Urdaneta entre las esquinas Urapal y Campo Elías, La Candelaria, proyectado por el arquitecto norteamericano Lathrop Smith Douglass (1907-1981).
El edificio para oficinas tiene una planta baja a doble altura, nueve pisos tipo y un último nivel con espacios comunes, una terraza cubierta con excelente vista hacia El Ávila. Cuenta además con dos niveles de estacionamiento.
El reconocido arquitecto Smith Douglass, había previamente proyectado para la Standard Oil de New Jersey el edificio Esso (1950) y el Baton Rouge Luisiana, EEUU; el Edificio Creole (1954), Bello Monte, Caracas; así como también para la misma petrolera los edificios Esso de París, Francia; Bogotá, Colombia; y Antwerp, Bélgica.
2009•El día 25 de abril el presidente de la República Hugo Chávez inaugura la Galería de Arte Nacional, ubicada en la Avenida México, entre las estaciones Bellas Artes y Parque Carabobo del Metro de Caracas, La Candelaria, Caracas, diseñada entre los años 1986 y 1987 por la firma B.G. Arquitectura (arquitectos Carlos Gómez de Llarena (ULA, 1967) y Moisés Benacerraf (U. de Yale, 1947).
El arquitecto Gómez de Llarena afirmaba que la GAN había sido obra de varios gobiernos venezolanos: Carlos Andrés Pérez había creado la institución. Luego los presidentes Pérez (nuevamente), Herrera Campíns, Lusinchi y Caldera habían participado de una manera u otra en la construcción de la obra, la cual se inició en 1988 paralizándose al poco tiempo. Se reinició tres años después en 1992 y se detuvo nuevamente en 1999, tocándole al presidente Chávez Frías inaugurarla parcialmente diez años después con la exposición “Arte venezolano de todos los tiempos” (700 importantes obras de arte venezolanas seleccionadas de las 7.000 que constituye el acervo de la Galería).
La volumetría de la nueva sede es marcadamente horizontal, compuesta por tres cuerpos que tienen unos 30.000 m2 (la edificación museística de mayor dimensión del país y de Latinoamérica). Las 11 salas de exposición están ubicadas en el cuerpo central, de forma rectangular, con dos niveles que totalizan más de 2.500 m2 cada uno. Las instalaciones se complementan con sus áreas administrativas, talleres de restauración, depósitos, áreas públicas y otras dependencias museísticas, espacio para actividades culturales, 2 auditorios, la cafetería, salas para reuniones, librerías, tiendas, depósitos, algunos de los cuales aún no se han terminado y en funcionamiento, así como la gran plaza de 7.000 m2 para esculturas al aire libre, diseñada en detalle por el arquitecto Gómez de Llarena, la cual espera su conclusión.
1951•Se termina la construcción y pone en servicio la Torre Imperial, ubicada en la Avenida Este 0, entre las Avenidas Norte 13 y Norte 15, frente a la Plaza Candelaria, proyectada y construida por la Oficina Alayeto Bled.
El edificio tiene la planta baja a doble altura, creando una galería comercial por la cual se le accede al cine del mismo nombre integrado a la torre, 8 plantas tipo y un PH.
HVH
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Fundación Arquitectura y Ciudad 