1956•Luego de cumplirse dos años de proyecto y construcción se concluye la residencia familiar ubicada en el cruce de la avenida El Samán con la calle Los Cedros, urbanización Caracas Country Club, proyectada por los arquitectos Carlos Celis Cepero (1925) (Universidad Nacional de Colombia-1949 / Validez de su título FAU UCV, promoción 10/1960) y Ana Teresa Caraballo-Gramcko de Celis (FAU UCV, promoción 4/1955) y calculada su estructura por el ingeniero Federico Cortés.
La vivienda, construida sobre un terreno de 2.800 m2, tiene 800 m2 de construcción, dos pisos y un sótano.
El paisajismo de los jardines fue realizado por la firma REFOAGRO, C.A. (ingeniero agrónomo Juan Guevara Benzo)
La estructura de la vivienda fue construida con un sistema tradicional de concreto armado, sus techos con cerchas de madera, cubiertas con madera y teja criolla; mientras que los muros son de adobe y friso rústico. Marcos de ventanas y puertas de madera. Pisos de mármol, cerámica y madera.
En los momentos en que se va forjando la modernidad arquitectónica venezolana y con ella los rasgos que podrían identificarla, es interesante seguirle la pista a las señales que emiten una serie de edificaciones destinadas al ocio, el disfrute, el descanso y la recreación. Existe en tal sentido una tipología edilicia que centrada prácticamente en cumplir con dichos requisitos se origina de la voluntad de agrupación de entes si se quiere homogéneos que por iniciativa propia o a través de un promotor buscan salidas para paliar sus diferentes necesidades de intercambio o simple ruptura con la rutina.
Así, se puede hablar de los clubes como aquellos locales e instalaciones cuyo compromiso esencialmente es complementar a un determinado grupo humano de las carencias de contacto social, proveyéndolos de la tranquilidad o esparcimiento que la agitada vida moderna dificulta cada vez más. En este sentido con una base esencialmente recreacional y social, dentro y fuera de la ciudad de Caracas se desarrollan en la etapa que va desde finales de los años 20 hasta los 50 del siglo XX una amplia gama de ellos con perfiles a veces muy precisos dados por la coincidencia de sus usuarios en algún rasgo específico: la procedencia de una región del país o del planeta, los intereses gremiales, la zona de la ciudad donde se vive, el estatus social al que se pertenece, la práctica de algún deporte en particular o el simple deseo de aislarse o alejarse de la metrópoli durante fines de semana y vacaciones.
1. Club Paraíso (hoy Hogar Canario de Venezuela). Alfredo Jahn López, 1921-282. Club La Florida (demolido), urbanización La Florida. Atribuido a Manuel Mujica Millán, circa 19303. Casa Club, Caracas Country Club. Diseñada por Clifford Ch. Wendehack y finalizada por Carlos Guinand Sandoz, 1928-304. Club Casablanca (hoy Hermandad Gallega), Maripérez. Circa 19305. Club Los Palos Grandes (hoy Centro Catalán). Guillermo Salas, 19336. Casa Club, Valle Arriba Golf Club. Clifford Ch. Wendehack, 1947
Sin pretender abarcar en esta nota la amplia gama de manifestaciones que se han podido detectar y registrar durante el lapso señalado, valga decir, para empezar que, asociados a la implantación paulatina del neocolonial como estilo arquitectónico, abren sus puertas casi simultáneamente entre 1928 y 1930, mostrando interpretaciones libres sobre el manejo de los códigos propios de dicho estilo, tres clubes vinculados cada uno a la urbanización a la que pertenecen: el Paraíso (Alfredo Jahn López, sede desde 1970 del Hogar Canario Venezolano) (1), el Florida (atribuido a Manuel Mujica Millán, demolido para dar paso a la construcción de la iglesia de la Chiquinquirá) (2) y el Caracas Country Club (cuya casa-club es diseñada por Clifford Ch. Wendehack y finalizada por Carlos Guinand Sandoz) (3). Más adelante y en la misma tónica, durante la década de los 30’s se inaugurarán en Maripérez el Casablanca Tenis Club (desde 1961 propiedad de la Hermandad Gallega del cual no queda prácticamente ningún vestigio, cuyo autor desconocemos) (4), el club Los Palos Grandes (Guillermo Salas, desde los años 60 sede del Centro Catalán de Caracas) (5) y en los 40’s (1947 para ser más precisos) la Casa Club del Valle Arriba Golf Club (Clifford Ch. Wendehack) (6).
7. Club Alemán, El Paraíso. Carlos Guinand Sandoz, 19358. Centro Vasco de Caracas, El Paraíso. Miguel Salvador Cordón, 19529. Casa de Italia, La Candelaria. Doménico Filippone, 1957
Como se verá, algunas de las comunidades extranjeras que echaron raíces en nuestro país prefirieron comprar las sedes de viejos clubes caraqueños ya consolidados a la hora de invertir en una propiedad e instalaciones perdurables. Sin embargo, hubo otras que apelaron a la construcción de nuevos edificios a partir de los cuales se puede entrar a debatir de qué manera se hizo en ellos presente una manera de entender la región o nación que representaban o, por el contrario, buscaron interpretar las variables propias del lugar en que se insertaron. Son los casos del Club Venezolano Alemán (7) cuya sede definitiva (de escasos 400 m2) es diseñada en 1935 por Carlos Guinand Sandoz en la urbanización El Paraíso adoptando un esquema neoclásico, estrictamente simétrico, de gran sobriedad y pureza en sus líneas, con acento en lo volumétrico y reflejos de la influencia neoplástica (a través de F. Ll. Wright) en la manera como se articulan las cuatro partes que lo componen; el Centro Vasco de Caracas (8), ubicado también en El Paraíso, para quien Miguel Salvador Cordón proyecta en 1950 como casa-club un “caserío” con todas las características lingüísticas de dicha construcción rural propia de Euskadi; o la realización en 1957 de la Casa de Italia (9), localizada en la céntrica parroquia de La Candelaria en un terreno muy comprometido desde el punto de vista urbano, para el que Doménico Filippone ofrece una solución absolutamente moderna con visos corbusianos, generosa con la ciudad y considerada con el clima, a la que se le superponen elementos decorativos alusivos al gentilicio que da nombre al edificio.
10. Casa Monagas, urbanización Las Acacias. Vegas & Galia, 195611. Club Táchira, Colinas de Bello Monte. Fruto Vivas, 195512. Club Campestre Los Cortijos, Los Cortijos de Lourdes. Carlos Brando, 1957
Los tres últimos casos señalados muestran la existencia de una clara vinculación entre el grupo étnico que disfrutaría cada edificio y la formación o nacionalidad de los respectivos proyectistas, quienes de diferentes maneras proceden a llevar a cabo sus particulares interpretaciones sobre rasgos arquitectónicos que los podrían identificar o a los cuales podrían ser asociados.
Sin embargo, no siempre ha sido así pudiéndose detectar casos como la Casa Monagas (Vegas & Galia, 1954) (10) o el club Táchira (Fruto Vivas, 1955) (11) en los que a pesar ser edificios encargados por comunidades oriundas de dos regiones muy precisas de nuestro país (y, en el caso de Vivas, seleccionado justamente por su origen andino), sus proyectistas dejan de lado lo vernacular como opción complaciente a seguir para apostar por propuestas más acordes con el lugar en que se insertan apelando a un lenguaje en el que el énfasis en lo estructural (las cubiertas en ambos casos pasan a ser sus temas principales) remite a un compromiso con los valores permanentes de una modernidad otra.
Mención aparte habría que hacer del Club Campestre Los Cortijos (1957, proyecto de Carlos Brando) (12), que, encargado por un grupo conformado por una una clase media emergente y en ascenso, busca incorporar en la ciudad todas las ventajas de estar en el campo. En él su proyectista, formado bajo la tutela de Villanueva, actualiza atinadamente todo el repertorio de elementos que caracterizan la arquitectura tradicional venezolana para dar con una solución ajustada a su época.
13. Colegio de Ingenieros de Venezuela, Bulevar Santa Rosa-Parque Los Caobos. Luis Eduardo Chataing, 194114. Colegio de Abogados, El Paraíso. Camilo Arcaya, 194515. Colegio de Médicos del Distrito Federal, Plaza Las Tres Gracias, Los Chaguaramos. Diego Carbonell, 1956
Abierta la puerta para seguir indagando cuánto pueden dar de sí las sedes sociales como fuente para determinar la representatividad del edificio con el grupo al que está destinado, se podría también dirigir la mirada hacia los gremios. De esta manera, encontramos como los ingenieros seleccionan por concurso en 1939 (terminada de construir en 1941) una propuesta que señala atisbos de una temprana modernidad no exenta de clasicismo elaborada por Luis Eduardo Chataing sobre la que se construyó el edificio aledaño al Parque los Caobos (13); los profesionales del derecho, también por concurso, seleccionan en 1942 un proyecto de un refinado talante neoclásico para convertirlo en la sede del Ilustre Colegio de Abogados de Caracas, elaborado por Camilo Arcaya que se terminará de construir en 1945 sobre la avenida Páez de El Paraíso (14). Los médicos por su parte, encargan a Diego Carbonell la sede social para su colegio en el Distrito Federal (localizada en la Plaza Las Tres Gracias) terminada de construir en 1956 (15), demostrando ser el gremio que mejor logró asimilar el tránsito por una década donde en Venezuela ser contemporáneo era síntoma de identidad.
16. Casa Sindical, El Paraíso. Enrique García Maldonado, 195317. Cículo de las Furzas Armadas, Paseo Los Próceres. Luis Malaussena (con la colaboración de Federico Beckhoff, Klaus Heufer y Klaus Peter Jebens), 1950-53
Los años de la Dictadura dan cabida a la aparición de dos nuevas tipologías de clubes urbanos ligados en este caso a los estratos sociales o instituciones a los cuales sus programas más interesaban llegar. Así, se construyen en un lapso de tres años por iniciativa del Estado la Casa Sindical en El Paraíso (1953) -proyecto de Enrique García Maldonado- (16) y el Círculo de las Fuerzas Armadas (1950-53) (también conocido como Círculo Militar), sobre la avenida Los Próceres, diseñado por Luis Malaussena (17). Ambos son concebidos para dotar a estos estamentos (la clase obrera y la militar) de espacios para la recreación, la cultura y el esparcimiento con los que hasta esa fecha no habían contado. El mensaje “igualitario” en cuanto a equiparar estas instalaciones con las de los mejores clubes sociales de la capital era claro. Para ello, por un lado, no se escatima en gastos y, por el otro, se recurre a la aplicación de un lenguaje impregnado de modernidad, más conservador en la Casa Sindical y más libre y acorde al contexto en el Círculo Militar. Los clubes extraurbanos ubicados o bien en la playa o bien en la montaña constituyen un capítulo aparte que seguramente abordaremos en otra ocasión.
2005•El Instituto del Patrimonio Cultural, dirigido por el arquitecto José Manuel Rodríguez (FAU UCV, promoción 20E/1973), declara a la urbanización Caracas Country Club (el parcelamiento, sus calles y casas) “Bien de Interés Cultural de la Nación”, publicándose así en la Resolución Nº 003-05 de fecha 20 de febrero del 2005 pasando, en consecuencia, a estar protegida por el artículo 178 de la Constitución Nacional.
1990•Se concluye la construcción de la Casa Bottome, diseñada por el arquitecto Jimmy Alcock en 1987. La casa, ubicada en la urbanización Caracas Country Club, Caracas, se caracteriza por tener amplios y altos corredores, un patio interno sombreado y una terraza desde la cual se domina El Ávila. Por la manera como el arquitecto estructuró y vinculó los espacios, se tienen visuales largas, siempre acompañadas del excelente paisajismo proyectado por el arquitecto Fernando Tábora.
2006•El arquitecto José Antonio Sánchez concluye la remodelación de la Qta. Setorray, ubicada en la Av. El Samán de la Urbanización Country Club, Caracas. El proyecto realizado utilizando como base una casa diseñada por el maestro Julio Volante en los años sesenta, a requerimiento de un cliente influenciado por la arquitectura japonesa, sirvió para que el arquitecto Sánchez demostrara, una vez más, su dominio sobre la escala, los materiales y los detalles constructivos, replanteando la obra en términos actuales. La casa construida en una parcela de 3.000 m2, tiene como programa una sala de 144 m2; habitación principal con vestier y baño; 3 habitaciones adicionales cada una con sus baños; lavandería; 2 habitaciones de servicio, una con baño; pantry de servicio; estudio con baño; cocina; pantry; comedor; y baño de visitas. Los techos de la casa son de madera resueltos a dos aguas recubiertos con teja; los corredores que vinculan los diferentes espacios de la casa fueron rematados en sus bordes con un techo inclinado, que disminuye visualmente el grosor del volado, permite más iluminación y visuales. El arquitecto «abrió» la casa permitiendo visuales largas desde el interior hacia el exterior, logrando que se disfrutaran los hermosos jardines diseñados por Elías González, arquitecto paisajista.
HVH
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1956• Luego de cumplirse dos años de proyecto y construcción se concluye la residencia familiar ubicada en el cruce de la avenida El Samán con la calle Los Cedros, urbanización Caracas Country Club, proyectada por los arquitectos Carlos Celis Cepero (1925) (Universidad Nacional de Colombia-1949 / Validez de su título FAU UCV, promoción 10/1960) y Ana Teresa Caraballo-Gramcko de Celis (FAU UCV, promoción 4/1955) y calculada su estructura por el ingeniero Federico Cortés.
Fundación Arquitectura y Ciudad 
