La Bauhaus, Bruno Zevi, Italo Calvino y otros temas de la arquitectura mexicana del siglo XX
Enrique X. de Anda Alanís
Gustavo Gili
2024
Nota de los editores
El presente libro recopila textos inéditos del arquitecto y doctor en Historia del Arte Enrique X. de Anda Alanísacerca de aquello que, en términos generales, puede entenderse como cultura arquitectónica.
Escritos a lo largo de los últimos 20 años, aun y la diversidad de sus orígenes —investigaciones, reflexiones, conferencias y seminarios— todos ellos se apoyan sobre las líneas teóricas fundamentales y recurrentes del autor, a saber, la historiografía y la preservación de la arquitectura moderna mexicana.
Desde la relación de la arquitectura mexicana con ámbitos y pensamientos procedentes de otros lugares del mundo, pasando por una revisión de la historia de la arquitectura desde perspectivas inéditas que ponen el foco en el amplio abanico de circunstancias culturales que ejercieron influencia sobre ella, y llegando a la necesaria atención del autor sobre la importancia de la conservación del patrimonio arquitectónico del siglo xx, todos estos textos arrojan una nueva luz sobre los temas clave que invitan repensar la cultura arquitectónica mexicana.
Cómo el clima, las epidemias y la energía dieron forma a la ciudad y los edificios
Philippe Rahm
Gustavo Gili
2024
Nota de los editores
¿Es posible que la necesidad de mantener nuestro cuerpo a 37 ºC sea la razón del nacimiento de la arquitectura?
En esta brillante historia de la arquitectura, Philippe Rahm analiza las causas naturales de la evolución arquitectónica, esto es, los factores físicos, biológicos y climáticos que, a lo largo de la historia, y en estrecha relación con los avances científicos y tecnológicos, han influido en su desarrollo y conformado sus fundamentos, desde la prehistoria hasta la actualidad.
De la mano del arquitecto suizo, releer la evolución de la arquitectura y el urbanismo desde sus causas materiales nos permite no solo comprender de qué modo se han ido adaptando a las necesidades y acontecimientos de cada momento, también afrontar los retos medioambientales presentes y futuros.
Con el arribo a nuestra postal nº450 cumplimos más de nueve años elaborando el documento con el que primero nos mostramos y comunicamos con nuestros miembros, seguidores y contactos. Fue un martes 1 de marzo de 2016, cuatro meses y medio después de la creación de la Fundación Arquitectura y Ciudad (FAC), cuando pusimos en marcha la idea de abrir una ventana conformada por una sugerente imagen y una breve descripción con la que a partir del domingo 6 de marzo, usando como vehículo el correo electrónico, buscamos manifestar que existíamos.
1. Fundación Arquitectura y Ciudad. Postal nº1. 1 de marzo de 2016.
Así lo hicimos durante 36 semanas hasta el momento en que decidimos ampliar nuestro rango de intercambio creando un boletín que bautizamos como Contacto FAC en el que la postal, incorporada como elemento sustancial de su estructura en la que compartía protagonismo, se convirtió en excusa para elaborar un texto que ampliara el mensaje que la imagen transmitía y los temas que a ella estaban asociados. Así permaneció otras 398 veces hasta que a partir de enero de este año 2025 decidimos darle presencia exclusiva quincenalmente, llegando el día de hoy a alcanzar un número redondo e importante.
Para realzar la relevancia del momento, nada mejor que sumar a la pauta definida por la selección de casas icónicas dentro del paisaje urbano caraqueño, una que, pese a no haber sido ampliamente promocionada se revela como ejemplo notable dentro de la tipología y, a la vez, como clara demostración del talento de quien la concibió.
2. Ubicación de las urbanizaciones Oripoto y Tusmare dentro del Municipio El Hatillo.3. Quinta Santa María (c.1957) diseñada sobre la avenida Tamanaco de Oripoto por Luis Jiménez Damas para su hermana Ana Luisa y su esposo Vicente Sánchez. Vista desde el suroeste.4. Luis Jiménez Damas. Quinta Santa María (c.1957). Fachada este (acceso desde la avenida Tamanaco de Oripoto).5. Luis Jiménez Damas. Quinta Santa María (c.1957). Vistas interiores.
Ubicada en la urbanización Tusmare del Municipio El Hatillo, la Quinta 39 se convirtió para el arquitecto Luis Enrique Jiménez Damas (1933-1963) en la oportunidad de cerrar un ciclo que, dentro de la misma zona, había comenzado a finales de los años 1950 con la construcción de siete viviendas unifamiliares en la naciente urbanización Oripoto. Entonces, el avezado estudiante, que se graduaría en la octava promoción de la UCV en 1958, tuvo la oportunidad de ejercitarse proyectando un grupo de casas por encargo de familiares cercanos (tres de sus hermanos) y otros tantos conocidos que bien valdrían un capítulo aparte para analizar comparativamente el manejo del espacio, el correcto funcionamiento, el aprovechamiento de las variables programáticas, la adecuación al clima y la adaptación a la topografía en la búsqueda de dotarlas de un “carácter nacional”, muy próximo al debate promovido entonces tanto en la propia escuela de arquitectura como desde las páginas de la revista A, hombre y expresión.
6. Parque Arístides Rojas, avenida Andrés Bello, Maripérez. Proyectado en 1959 y construido en 1961 cuando Luis Jiménez Damas era Arquitecto Jefe del Departamento de Estudios y Proyectos de la División de Proyectos especiales del Ministerio de Obras Públicas, el Parque Arístides Rojas es la obra de mayor envergadura realizada por él a lo largo de su trayectoria.
Entre aquella experiencia y la realización de la Quinta 39, última obra construida por Jiménez Damas, no sólo se da la coincidencia de haber recalado veinte años después en la zona que lo vio nacer como profesional, sino el haberle sido encargada por integrantes de su núcleo familiar: la pareja conformada por su sobrina Ana Cristina Sánchez Jiménez y su esposo José Benatar Cohen.
7. Ubicación de las quintas Santa María (arriba izquierda) y 39 (abajo derecha) en Oripoto y Tusmare, respectivamente.8. Ubicación de la Quinta 39 en la urbanización Tusmare.
La urbanización Tusmare (aledaña a Oripoto) desarrollada a comienzos de los años 1970 por Henry y William Larralde, le permitió a los recién casados Benatar-Sánchez adquirir en 1976 una parcela (la número 39), ubicada en la Calle Sur sobre la cual casi de inmediato Jiménez Damas comenzaría a esbozar las primeras ideas del proyecto para la quinta.
9. Alvar Aalto. Maison Carré (1956-1959). Vista desde el noreste.10. Alvar Aalto. Maison Carré (1956-1959). Fachada oeste.11. Alvar Aalto. Maison Carré (1956-1959). Sección y vistas del espacio central.
El arquitecto, quien ya había acumulado una considerable obra realizada y desarrollado a partir de 1964 una carrera docente que dejó una profunda huella entre sus discípulos dentro de la FAU UCV, decidió desde el primer momento revisar la obra de Alvar Aalto y en particular tomar en cuenta la Maison Louis Carré (1956-1959) como referente a considerar en el diseño de la casa.
12. Carlos Becerra. Casa en Colinas de Vista Alegre, Caracas. 1964.13. Carlos Becerra y Domingo Álvarez. Casa Madriz. Colinas de Bello Monte, Caracas. 1964.14. Gustavo Legórburu. Dos quintas en la urbanización Los Palos Grandes, Caracas. 1964.
Aalto, el gran maestro finlandés del siglo XX, reivindicado permanentemente por Carlos Raúl Villanueva, a quien Sigfried Giedion le abrió camino a partir de la segunda edición (1949) de Espacio, tiempo y arquitectura por considerarlo el arquitecto que mejor demostraba el alejamiento del modernismo de estilo internacional hacia una arquitectura más orgánica, ya había servido de inspiración Carlos Becerra diseñador en 1964 de dos viviendas una en Colinas de Vista Alegre y otra en Colinas de Bello Monte con la colaboración de Domingo Álvarez (la casa Madriz) que apuntan a la Maison Carré como claro modelo; y, por el otro, cabe añadir a Gustavo Legórburu señalado por Juan Pedro Posani de haber bebido de la fuente aaltiana a través de dos quintas construidas en Los Palos Grandes (también de 1964).
15. Luis Jiménez Damas. Quinta 39. Calle Sur, urbanización Tusmare, Plano de conjunto (el norte apunta a la derecha).
Con tales precedentes y su propia experiencia como mediadora, Jiménez Damas resolvió con plena libertad el programa demandado por los Benatar-Sánchez: pareja joven con dos niños pequeños, padre aficionado a la fotografía (quien solicitó un pequeño cuarto de revelado) y madre que no le veía sentido a la existencia del baño auxiliar para las visitas y que sólo pedía que la cocina tuviera acceso directo al jardín.
16. Quinta 39. Planta niveles +1,00 y +0,15 (izquierda). Planta nivel +3 (derecha).
El terreno de 1628 m2 ofrecía un frente hacia el norte de 25,34 mts (Calle Sur de Tusmare) y una longitud de aproximadamente 65 hacia el sur presentando una ligera pendiente. Tales condicionantes llevaron a ubicar la casa concentrada hacia la mitad norte, proponiendo la creación de tres niveles adaptados a la topografía. Los espacios sociales, corazón de la casa, cobrarían máxima importancia y mantendrían una rica interrelación, remarcada por la utilización de un potente techo inclinado en sentido inverso a la pendiente del terreno, revestido de un plafón de madera que dota a la edificación de un perfil exterior particular y a los ambientes internos de una indudable calidez.
17. Quinta 39. Secciones.18. Quinta 39. Fachadas norte (arriba) y este (abajo)
Los tres niveles en los que se desarrolla la casa son: nivel acceso (+1,00) donde se encuentran el estacionamiento techado para 2 vehículos, el hall de llegada acompañado por un pequeño patio interior, la cocina-pantry, el dormitorio de servicio con baño, el área de lavandero/faena, un depósito y una caseta para basura y gas; nivel superior (+3,00) donde se ubicó un dormitorio, un baño, un estudio/estar y un cuarto de revelado/depósito; y nivel inferior (+0,15) destinado al salón-recibo, la terraza cubierta/corredor/, el dormitorio principal con vestier y baño, un dormitorio y un baño.
19. Quinta 39. Fachada oeste.20. Quinta 39. Vista desde el noroeste.21. Quinta 39. Fachada sur.22. Quinta 39. Vistas exteriores.
La correcta distribución evita cruces innecesarios y permite acceder a cada sector de la casa sin comprometer a los otros. La estructura, en concreto armado, fue calculada del ingeniero Esteban Gyory, las paredes interiores son de bloques de arcilla frisados y las exteriores (incluyendo las de los linderos) de ladrillo obra limpia impecablemente trabajado, remitiendo en este caso a la textura propia de otra obra de Alvar Aalto: el ayuntamiento de Saynatsalo. Los pisos en su totalidad son de cerámica a excepción de las áreas exteriores que son de concreto acabado a boca de cepillo. Contó desde un principio con la incorporación de la herrería y las rejas de seguridad como elementos importantes dentro del diseño de las aberturas al exterior lo cual sumó un importante toque de color y una total coherencia como parte de la envolvente.
23. Quinta 39. Vistas internas.
La casa, proyectada entre 1977 y 1979 terminó de aprobarse en 1980 por la Ingeniería Municipal construyéndose entre ese año y 1982, aunque sus propietarios ya la habían ocupado en diciembre de 1981. Tiene aproximadamente 350 m2 de construcción.
24. Vista hacia la pequeña vivienda construida en la parcela 38.
Esmeradamente mantenida desde entonces hasta la actualidad, permitió por años que el hijo mayor se ubicara en el nivel superior y el segundo en el inferior respetando su distribución original. También vio como posteriormente (en 1989) tras la adquisición del terreno aledaño hacia el oeste (la parcela 38 de 1430 m2) y la construcción allí de una pequeña vivienda (diseñada por Carlos Julio Sánchez Jiménez), se ofreciese un desahogo para los niños convertidos en adolescentes y la oportunidad de manejar sin mayores traumas la llegada en 1993 de la tercera hija, dándose un reacomodo que no obligó a realizar anexos.
25. Luis Jiménez Damas (1933-1993). A la derecha: rodeado de estudiantes en medio de una clase de diseño en la FAU UCV.26. Semanario Arquitectura HOY, nº 225, 24-10-1997, dedicado «in memoriam» a Luis Jiménez Damas.
Jiménez Damas con el diseño de la Quinta 39 coloca de nuevo sobre el tapete el valor que tiene el eclecticismo manejado con talento. Tanto la solución formal, correcta orientación, adaptación a la topografía, honestidad en el uso de los materiales y cuidado en los detalles, junto a la riqueza y fluidez espacial, la convierten en un genuino marco donde la reinterpretación de códigos existentes pasa por el cedazo de la cultura adquirida convirtiéndose en un genuino acto de re-creación y originalidad.
ACA
Procedencia de las imágenes
Postal, 1, 19, 20, 21, 22, 23, 24 y 26. Colección Fundación Arquitectura y Ciudad. Fotos: Rafael Calvo González.
2 , 7 y 8. Capturas de Google Earth.
3, 4 y 5. Cortesía de Luisa Elena Sánchez Jiménez.
6. Colección Crono Arquitectura Venezuela; captura de Google Earth; y Revista SVA, nº12, julio-agosto de 1963.
Tras la obra maestra es una investigación que nace con la curiosidad de averiguar de averiguar cómo se inicia el coleccionismo de arte. Esa búsqueda empieza en los albores de la civilización, pero en ese viaje, la autora descubre que no se trata únicamente del coleccionismo de una pintura o de una escultura. Y que la motivación es la búsqueda de un ideal estético. Es así como la obra maestra puede ser una obra de arte, la arquitectura o un jardín. Pero también pude ser algo inmaterial como la filosofía o la música.
En ese paseo la autora nos lleva por las diferentes etapas del arte hasta nuestros días. Pero lo hace contándonos anécdotas de hechos y historias. No se trata de historia, sino de historias. Conoceremos donde aparecen los primeros museos, el primer catálogo, los primeros críticos, las casas de subastas y las ferias de arte actuales.
Índice
Dedicatoria
Agradecimientos
Prólogo de Graziano Gasparini
Prólogo de la autora
Capítulo 1
Antecedentes históricos del coleccionismo
El mundo helénico
Capítulo 2
Roma: San Agustín y Vitruvio
Capítulo 3
La transición entre la caída del Imperio romano y la Edad Media
La Edad Media y el gótico: el atesoramiento
Pequeño paseo por el mundo árabe
Las catedrales góticas y la vida cotidiana del medioevo
Capítulo 4
El nacimiento de una pasión
La perspectiva, el espíritu crítico y las villas
¿Y las mujeres artistas?
La opera nace en el Renacimiento
Capítulo 5
Nace el coleccionismo en Francia
Capítulo 6
El coleccionismo se democratiza
El mercadeo de arte y el secreto de los flamencos
Capítulo 7
Del coleccionismo al cachivachero
Capítulo 8
Inglaterra, Shakespeare y Carlos I, el gran coleccionista
Capítulo 9
El coleccionismo se muda para Alemania
Capítulo 10
Nace oficialmente la palabra galería
El barroco francés y su aporte
Capítulo 11
Nace la crítica de arte
La música en el barroco y su aporte a la cultura
Capítulo 12
Rusia se lleva los tesoros de Europa
El paisajismo inglés
El romanticismo y los primeros museos
Capítulo 13
Francia se coloca a la par en sus museos
La pintura como denuncia política
La pintura “pompier” y los impresionistas
Capturo 14
Los primeros marchands de arte y su evolución en el mercado del arte
Los primeros marchand revolucionarios
Paul Durand-Ruel
Ambroise Vollard
Daniel-Henry Kahnweiler
Joseph Duveen
Capítulo 15
Los coleccionistas de arte del siglo XIX y XX
Sir Richard Wallace
Henry- Clay Frick
Capítulo 16
Galerías del siglo XX
Pierre Matisse
Leo Castelli
Marlborough
Denisé Rene
Henry Berggruen
Capítulo 17
Las casas de subastas y ferias de arte
Las casas de subastas
Las ferias de arte
Capítulo 18
Los críticos de arte
El iniciador
Capítulo 19
El marco de una colección: la arquitectura
Aproximación a utopías particulares
Antecedentes
El Palacio Guell (Gaudí)
El Palacio Stoclet (Hoffmann)
Casa Schoroeder ( Ritveld)
La Villa Savoye y la casa Curruchet (Le Corbusier)
Villa Tugendhat (Mies Van der Rohe)
Edgar Kauffmann (Wright y Neutra)
Casa Stillman (Marcel Breuer)
Capítulo 20
Notas sobre el mercado del arte
Bibliografía
ACA
Nos interesan temas relacionados con el desarrollo urbano y arquitectónico en Venezuela así como todo lo que acontece en su mundo editorial.
Fundación Arquitectura y Ciudad 
