Con un análisis más a fondo aún pendiente de ser realizado, no hay dudas de que lo acontecido durante este primer cuarto de siglo ha conllevado a una transformación estructural importante en la práctica proyectual venezolana. Impulsada por una coyuntura de alta polarización política, profundización de las brechas de equidad urbana y la emergencia de nuevos marcos institucionales de financiamiento comunitario, la arquitectura ejercida en las grandes ciudades y más particularmente en Caracas experimentó un desplazamiento fundamental: de la obra monumental proyectada de forma descendente por el Estado o el mercado formal, hacia estrategias de acupuntura urbana, autogestión y diseño participativo. Ello ha ocurrido, además, en medio de una desaceleración notable de la actividad constructiva que ha obligado al arquitecto a redimensionar su actividad asumiendo retos a los que no estaba acostumbrado como la generación de propuestas sin encargo, el aprovechamiento al máximo de los recursos y el abordaje de proyectos de pequeña escala donde la remodelación y el reciclaje copan la escena.
Si durante el siglo XX, la modernidad venezolana articuló la transformación de Caracas mediante grandes planes urbanos, conjuntos arquitectónicos y redes viales masivas, llegado el año 2000, la imposibilidad estructural de estos modelos convencionales para absorber o integrar la ciudad informal (que abarcaba a más de la mitad de la población de la metrópoli), puso en evidencia la caducidad del «arquitecto demiurgo». Así, se ha visto el surgimiento de una generación de jóvenes profesionales y colectivos que recalibraron su rol profesional, pasando a operar como facilitadores técnicos (traductores de necesidades comunitarias en sistemas constructivos viables), agentes de gestión (intermediarios entre los presupuestos de inversión pública participativa y las organizaciones populares de base) y catalizadores de uso (activadores de dinámicas sociales preexistentes dentro del tejido informal o intersticial).
En ese contexto se consolidó una interesante red multidisciplinaria de colectivos independientes (arquitectos, sociólogos, diseñadores, artistas urbanos) que cuestionaron la práctica académica e institucional tradicional, entre quienes han destacado, entre otros: LAB.PRO.FAB. -Laboratorio de Producción y Fabricación- (Alejandro Haiek, Eleanna Cadaldella), PICO Estudio (Marcos Coronel, José Naza Rodríguez y colaboradores), Colectivo Casa de Campo y Colectivo 433.
Aunque todos ellos muestras diferencias en cuanto al perfil y modos de actuación, grosso modo, los podríamos agrupar por sus similitudes en cuanto al uso de una metodología que incorpora asambleas de diseño co-creativo, mapeos colectivos del territorio, diagnóstico participativo y jornadas de trabajo comunitario; la utilización de materiales industriales ligeros o reciclados que garanticen bajo costo, rapidez y facilidad de montaje manual sin maquinaria pesada; flexibilidad e hibridación programática mediante la creación de espacios polivalentes que combinan producción cultural, deporte, formación técnica y asamblea comunitaria; y la colonización de «terrenos de nadie», vacíos de infraestructura, pendientes inestables o remanentes viales en parroquias populares como El Valle, Petare, San Agustín, La Vega y Catia.
Pues bien, como clara manifestación de lo que acabamos de mencionar se encuentra el proyecto y construcción del Parque Cultural Tiuna El Fuerte realizado entre 2005 y 2008 por LAB.PRO.FAB. (Alejandro Haiek Coll, Eleanna Cadalso Vera, Michelle Sánchez de León Brajkovich), ubicado en una parcela triangular residual de 9.977 m² donde antiguamente se ubicaba un estacionamiento abandonado, sobre la Avenida Intercomunal de El Valle, sector Longaray Parroquia El Valle, Municipio Libertador, del cual hemos elegido una imagen para engalanar nuestra postal del día de hoy, la número 480 de nuestra serie.
De acuerdo a la memoria presentada por sus diseñadores en la Bienal de Arquitectura de Quito 2010, “la propuesta surge de una problemática de espacio público persistente en el Distrito Capital, pues la ciudad de Caracas cuenta con menos de 5 m2 de áreas verdes y recreacionales por habitante, y sólo 0,26 m2 p/p en el Municipio Libertador (ubicación física del proyecto), cifras alarmantes que indican una mínima distribución de parques, plazas y lugares de expansión para sus aproximadamente 2.103.404 habitantes”.
La arquitectura de Tiuna El Fuerte, cuyo nombre y concepto utilizando las mismas palabras buscan subvertir la rigidez representada por la instalación militar que se encuentra al otro lado de la autopista Valle-Coche que lo delimita por el sur, transformando la idea de «fuerte» en un bastión civil de paz, arte urbano y autogestión, fue concebido desde su origen como un sistema abierto e incremental, como un laboratorio de ensamblaje urbano y arquitectura participativa diseñado para transformar un vacío social en un epicentro de resistencia y creación cultural.
Antes de la intervención arquitectónica formal, el terreno funcionaba como un estacionamiento abandonado y depósito informal que paulatinamente fue ocupado entre 2005 y 2007 en su parte plana asfaltada por colectivos juveniles (hip-hop, danza, grafiti), mediante estructuras desmontables mínimas, tarimas improvisadas y cerramientos perimetrales ligeros, definiéndose así los primeros flujos de circulación peatonal desde la Avenida Intercomunal.
La incorporación de LAB.PRO.FAB. a la dinámica comunitaria se inició con la instalación de aproximadamente 15 contenedores marítimos dispuestos hacia los bordes de la parcela triangular. Esta estrategia liberó el corazón del terreno para crear una gran plaza cívica y anfiteatro a cielo abierto que aprovechó la topografía del terreno, para completar los escenarios de un parque urbano. Los contenedores se apilaron en distintas direcciones (hasta dos y tres niveles) conformando cinco naves temáticas interconectadas mediante pasarelas, rampas y escaleras metálicas, articulando un programa mixto de formación, producción cultural y asistencia comunitaria. Las actividades que se desarrollaron en las 5 naves se discriminaron de la siguiente manera:
Nave 1: Comunicación, Medios y Nuevas Tecnologías
- Infocentros: Espacios dotados de computadoras y software libre para la alfabetización digital de la comunidad y jóvenes del sector.
- Radio Comunitaria y Producción Audiovisual: Cabinas de transmisión y plataformas técnicas para la difusión de contenidos alternativos y producción multimedia de base barrial.
Nave 2: Espectáculos, Auditorios y Artes Escénicas
- Audio-foros y Salas de Proyección: Espacios cerrados y semicubiertos con capacidad para albergar aproximadamente 250 personas, equipados para cine-foros, asambleas, proyecciones y debates.
- Videoteca: Archivo y centro de consulta audiovisual enfocado en expresiones urbanas y documentales comunitarios.
Nave 3: Producción Musical y Sello Discográfico
- Estudios de Grabación Profesional: Módulos acústicamente aislados e insonorizados diseñados específicamente para la producción de géneros urbanos emergentes (rap, hip-hop, percusión).
- Fábrica Disquera Independiente: Espacio destinado a la edición, masterización y distribución de producciones musicales independientes gestadas en la comunidad.
Nave 4: Talleres de Formación en Artes Plásticas y Urbanas
- Aulas de Expresión Plástica y Serigrafía: Zonas de trabajo manual dedicadas a talleres de serigrafía, diseño gráfico, artes plásticas y técnicas vinculadas al grafiti y arte urbano.
- Salas de Danza Contemporánea: Espacios diáfanos adaptados con superficies continuas y ventilación cruzada para la práctica de artes corporales, danza y teatro.
Nave 5: Infraestructura de Soporte, Asistencial y Gestión Comunitaria
- Comedor Comunitario: Área de servicios alimentarios orientada a respaldar la permanencia prolongada de niños, niñas y jóvenes durante sus jornadas formativas.
- Áreas Asistenciales y Ludotecas: Espacios de apoyo social, atención primaria y áreas lúdicas para la infancia.
- Oficinas de Coordinación: Centro operativo y de gestión administrativa de la Fundación Tiuna El Fuerte para la articulación con los consejos comunales.
Como consideración a las condiciones climáticas los contenedores fueron tratados con fachadas verdes construidas con paletas de madera recicladas, ventanas plásticas circulares (ojos de buey) y cubiertas tensadas de sombra.
En definitiva, el conjunto contabilizó 5.859 m2 de parque y 4.118 m2 de infraestructura para un total de 9.977 m2 de proyecto.
De una nota publicada en flickr por Julio César Mesa (@juliotavolo), quien hizo un excelente registro fotográfico del conjunto basado en una narrativa que recoge tanto la escala macro como la micro, lo permanente y lo cambiante, rescatamos lo siguiente: “Alejandro Hayek entendió la tecnología popular y organizó el corazón del proyecto en un rincón al sur de la parcela: una gradería cubierta con dos alas de contenedores, calculados por Esteban Tenreiro. Su éxito impulsó una segunda fase más osada: el apilamiento de talleres colgantes sobre un vacío. Tal logro invita a reflexionar sobre cómo la ocupación de los intersticios urbanos por parte de vecinos es un acto positivo, como Can Batlló, Fabra i Coats o La Nau Bostik en Barcelona. (…) La tercera etapa es un enorme búnker-pedestal, con cavernas y terrazas internas a diversas escalas, accedidas por gradas donde funcionan múltiples disciplinas al mismo tiempo. Ese vacío excavado sostendrá una futura torre metálica. La última etapa es el borde norte: una fila de contenedores en forma de escamas, accesible por rampas, alberga talleres para emprendedores. Es un territorio civil y autogestionado, cuya lengua vehicular es compartir: folclore, tambores, orquestas, bailes, gimnasia, muro de escalada, teatro y cantos. Todas las edades participan, como una máquina bien orquestada. La semiótica de Tiuna El Fuerte invierte su nombre como referencia: frente al trazado militar del otro lado de la autopista, este nuevo vecino cívico engrana un dispositivo cultural metropolitano. No solo es un espacio de artes y encuentro, sino también un ejemplo tangible de experimentación arquitectónica y constancia de quienes lo dirigen. En última instancia, es una alternativa de cómo construir Caracas, como el Polideportivo de Lomas de Urdaneta o la Casa Comunal de La Vega de los hermanos Pintó”.
A partir de su puesta en funcionamiento (2008) hasta 2018, aprovechando la condición móvil y reversible de los módulos, la planta sufrió redistribuciones internas para acoger demandas que trascendieron la cultura juvenil inicial, y sufrió los embates de la falta de mantenimiento preventivo, lo cual afectó parte de la carpintería metálica, las lonas tensadas y los paramentos vegetales de paletas, lo que exigió reparaciones puntuales autogestionadas por la Fundación Tiuna El Fuerte.
En 2024, bajo la dirección de Alejandro Haiek, el Parque Cultural sería sometido a una intervención que saneó la estructura de acero de los contenedores (tratamiento anticorrosivo y pintura), sustituyó cubiertas ligeras degradadas y modernizó las redes eléctricas e iluminación exterior. También se acondicionaron las canchas múltiples, áreas infantiles y espacios de formación musical y escénica, manteniendo la lectura espacial original de «arquitectura inacabada» y permeable hacia la comunidad. Es por ello que se puede afirmar que se encuentra operativo y plenamente activo como centro cultural, educativo y deportivo de referencia para las parroquias El Valle y Coche.
Cabe añadir que la construcción y desarrollo de Tiuna El Fuerte no respondió a la dinámica tradicional de un «cliente privado o público que encarga una obra a un estudio de arquitectura». Fue el resultado de un proceso de gestión participativa y triangulación financiera articulado por organizaciones sociales, proyectistas y el Estado. Su desarrollo técnico destaca por aplicar ingeniería de base, lógicas de ensamblaje industrial y bricolaje arquitectónico. El reto principal para Alejandro Haiek y el colectivo LAB.PRO.FAB. consistió en transformar estructuras herméticas de carga en espacios habitables, seguros y dinámicos para Caracas, utilizando mano de obra local y tecnologías de bajo costo.
El proyecto, además, abreva en varias corrientes teórico-prácticas de la vanguardia arquitectónica y urbana global de finales del siglo XX e inicios del siglo XXI. Su diseño y modelo de gestión se articulan a partir de precedentes internacionales que exploraron la flexibilidad, la cargotectura (arquitectura con contenedores), la autogestión y el microurbanismo táctico. A los referentes señalados por Julio César Mesa más arriba, habría que añadir como antecedentes teóricos y experimentales los casos emblemáticos de Archigram (como la Plug-In City de Peter Cook, 1964), la «Ville Spatiale» de Yona Friedman (1958-1962), las investigaciones sobre arquitectura ligera de Frei Otto en el Instituto de Estructuras Ligeras (IL) de Stuttgart (de 1964 en adelante) o, más recientemente, la postura ética de Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal sobre la no-demolición, el aprovechamiento de preexistencias y la intervención económica para generar el máximo volumen útil.
En cuanto a las diferentes estrategias utilizadas por los proyectistas en Tiuna El Fuerte, podrían asomarse ciertas similitudes en cuanto a su concepción como un laboratorio de subculturas urbanas, arte callejero y eventos comunitarios utilizando 28 contenedores marítimos en desuso a Platoon Kunsthalle (Seúl, Corea del Sur, 2009 y Berlín, Alemania, 2012 – GRAFT Architects); a las experiencias originadas en el Berlín post-reunificación (años 90 y 2000), en cuanto al manejo de los terrenos intersticiales y vacíos del antiguo muro de Berlín ocupados por colectivos mediante construcciones efímeras de bajo costo para espacios culturales; o al caso de Superkilen Park (Copenhague, Dinamarca – BIG + Topotek 1 + Superflex) que en 2012 compartió la meta de integrar comunidades multiculturales en barrios de alta densidad mediante la co-creación del espacio público.
El Parque Cultural Tiuna el Fuerte ha recibido un sólido reconocimiento tanto en Venezuela como en el ámbito internacional. Sus galardones validan un modelo que prioriza el contacto humano, el reciclaje y el microurbanismo experimental por encima de los métodos de construcción convencionales. En tal sentido, ha sido reconocido como ganador absoluto del International Award for Public Art (IAPA) en 2013; con el primer premio del Festival Internacional de Arquitectura de Barcelona EME3, 2011/2012; con Mención de Honor en la categoría de Hábitat Social y Desarrollo Bienal de la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito (BAQ) en 2010; con el Premio Nacional de Cultura Venezolana (2010) Mención obra de Arquitectura; y con Mención Honorífica en la Categoría Diseño Urbano en la XII Bienal Nacional de Arquitectura de Venezuela de 2017.
Tras el impacto internacional del Parque Cultural Tiuna El Fuerte, la trayectoria de Alejandro Haiek y su plataforma LAB.PRO.FAB evolucionó desde el microurbanismo táctico local hacia una práctica transnacional que articula ecología política, infraestructuras cívicas y fabricación digital aplicada al espacio público. Su producción reciente (ver https://fundaayc.com/tag/alejandro-haiek/) se divide entre proyectos de rehabilitación y equipamiento comunitario en Venezuela y una intensa labor de investigación proyectual y obra construida en Europa y América, desempeñándose actualmente en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Umeå, Suecia, actividad que combina con la rehabilitación de obras en Venezuela.
A pesar de los cambios de latitud, presupuesto y escala, tres invariantes dignas de mención sostienen toda la producción de Alejandro Haiek:
La arquitectura como sistema abierto e inacabado: Sus edificios rechazan la forma cerrada y monumental; se conciben como soportes evolutivos capaces de ser apropiados, ampliados o reprogramados por sus usuarios a lo largo del tiempo.
La envolvente como dispositivo bioclimático y expresivo: Ya sea mediante celosías de paletas vegetales, mallas metálicas microperforadas o pantallas de madera, la piel del edificio siempre resuelve simultáneamente el confort térmico pasivo y la identidad visual en el paisaje urbano.
La democratización de la técnica: La convicción de que la innovación tecnológica —desde el reciclaje industrial hasta la fabricación robótica— debe ponerse al servicio de la autogestión comunitaria y la producción de espacio público de alta calidad estética.
ACA
Procedencia de las imágenes
Postal. Archivo BAQ (https://arquitecturapanamericana.com/parque-cultural-tiuna-el-fuerte-modelo-de-microurbanismo-autosustentable/)
1. @venezueladelayer (https://www.instagram.com/p/C0hXWCvO_pi/)
2. Arquine (https://arquine.com/obra/labprofab-complejo-deportivo-y-cultural-eleonel-herrera/); y Wikipedia (https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:N%C3%BAcleo_Cultural_La_Ye_en_el_barrio_Petare,_Caracas._PICO_COLECTIVO_junto_a_Todo_por_la_Pr%C3%A1xis_y_PGRC._2014_.jpg)
3. Capturas de Google Earth
4. Caracas del valle al mar. Zona 6 (https://guiaccs.com/obras/parque-cultural-tiuna-el-fuerte/)
5-18 y 22. JULIOTAVOLO (https://juliotavolo.com/project/418/); y flickr/Juliotavolo (https://www.flickr.com/photos/juliocesarmesa/54563804491/in/photostream/)
19. ArchDaily (https://www.archdaily.com/es/02-302799/clasicos-de-arquitectura-the-plug-in-city-peter-cook-archigram); y Academia.edu (https://www.academia.edu/figures/36242172/figure-3-yona-friedman-la-ville-spatiale)
20. ArchDaily (https://www.archdaily.com/27386/platoon-kunsthalle-graft-architects)
21. ArchDaily (https://www.archdaily.com/es/1182871/superkilen-topotek-1-plus-big-architects-plus-superflex)
23. Fundación Arquitectura y Ciudad (https://fundaayc.com/2022/02/06/importante-logro-4/)
24. Fundación Arquitectura y Ciudad (https://fundaayc.com/2024/05/19/vale-la-pena-conocer-2/)
26. ArchDaily (https://www.archdaily.com/es/952142/parque-eco-industrial-alejandro-haiek-lab-pro-fab-plus-yemail-arquitectura-plus-insitu)
