1930• Se inaugura la Clínica Militar de Maracay (hoy conocido como Ambulatorio Urbano Dr. Efraín Abad Armas), Maracay, Estado Aragua, diseñada por Carlos Guinand Sandoz (Ingeniero, mención Arquitectura, Technische Hochschule de Munich, Alemania 1913; Reválida UCV, 1936), con la colaboración de Willy Ossott (FI UCV, 1932).
El edificio orientado en su mayor longitud de Norte a Sur está formado por tres cuerpos: el central o pabellón de consultas; el cuerpo Norte o pabellón de medicina, y el cuerpo Sur o pabellón de cirugía.
Los consultorios y oficinas de los médicos, ubicadas en el pabellón central, tienen acceso desde el hall de espera, espacio central de edificio, iluminado cenitalmente, el cual está adjunto a la dirección y la escalera. El consultorio de cirugía está integrado por tres salones, dos de ellos conectados con fisioterapia.
En el pabellón de medicina se pueden hospitalizar 10 pacientes en habitaciones bien ventiladas. Estas habitaciones que fueron pintadas con colores «alegres», tienen los pisos recubiertos de linoleum y provistos de mobiliario moderno. Cada habitación tiene baño independiente. En el extremo norte se ubicaron los departamentos de Roentgenterapia (tratamiento basado en el empleo de rayos X o radiactividad), Hidroterapia y la guarda nocturna.
El pabellón de cirugía tiene dos salas de operación, cuarto de fracturas y operaciones ligeras, provistos de iluminación para servicio nocturno y cinco habitaciones de hospitalización.
Aparte, el arquitecto dispuso en una agrupación separada la cocina, lavandería, planchado, calefacción, dormitorio para servicio, etc. unidos con un corredor que los vincula con el departamento de cirugía.
El Hospital cuenta con un acceso lateral techado para las ambulancias.
El edificio, de estilo Art Déco forma parte de patrimonio cultural arquitectónico de la ciudad de Maracay.
1956•La empresa TEC S.A. concluye la construcción del Edificio Radio Continente, ubicado en la Av. México entre la Av. Sur 15 y la Av. Sur 17, La Candelaria, Caracas.
Tiempo después Radio Continente cambió de sede mudando la emisora al edificio Cosmos en la Calle La Joya de Chacao.
En la planta baja del edificio de la avenida México se estableció durante un tiempo una agencia del Banco Mercantil. Al cerrar la agencia bancaria el edificio quedó en manos de FOGADE y abandonado, tiempo después fue invadido.
Radio Continente salió al aire en julio de 1939 con Oscar Vicentelli como director de la emisora.
1) Luego de cumplir un año de haber emprendido esta estimulante travesía, la Fundación Arquitectura y Ciudad hace un llamado a sus Miembros Fundadores y Asociados a ponerse al día en la cancelación de la cuota anual, requisito necesario para poder participar plenamente en la Segunda Asamblea Anual a realizarse a finales del mes de marzo. En tal sentido les será enviada una comunicación personalizada en la que se darán detalles sobre los montos a cancelar en cada caso y la importancia que ello tiene para continuar desarrollando los proyectos que se encuentran en marcha y otros que se tienen previstos.
2) La FAC anunciará en los próximos días el lanzamiento del Concurso de Ensayos «Caracas 1567-2017», el cual contará con dos premios en efectivo para los ganadores, amén de que se prevé el otorgamiento de menciones a las obras que el jurado estime merecedoras de las mismas. Su divulgación, que aspiramos sea amplia, se hará por todos los medios institucionales a nuestro alcance y por las redes sociales.
3) Si estás interesado en formar parte de la Fundación y participar como Miembro Asociado, debes inscribirte a través de una cuota única de membresía equivalente a 10 unidades tributarias (calculadas al cambio de la unidad vigente) y realizar un aporte mínimo anual de mantenimiento de 20 unidades tributarias, dejando a tu criterio la posibilidad de contribuir con cualquier colaboración adicional que consideres conveniente en función de los planes y proyectos que se tengan contemplados. Los montos señalados podrán ser depositados en la cuenta corriente BANESCO nº 0134 0440 22 4401038206, a nombre de la Fundación Arquitectura y Ciudad, Rif: j-407001191. Cumplido con lo anterior envíanos los soportes a nuestra dirección de correo electrónico junto a tus datos: nombre, dirección, cédula de identidad, correo electrónico y teléfono, para luego expedirte la debida constancia. La condición de Miembro Asociado conlleva, además de la incorporación activa en la Asamblea, el trato preferencial a la hora de participar en las diferentes actividades que la Fundación promueva y el descuento de hasta el 20% en las publicaciones que se venden en la Librería de Ediciones FAU UCV.
Pabellón de Venezuela para la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937
1. Pabellón de Venezuela en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937. Perspectiva del anteproyecto
Si bien no tenemos certeza de que haya sido el primero que se dió en nuestro país, ni de que se tratara realmente de un concurso tal y como se desarrolla esa modalidad en la actualidad, lo cierto es que para la realización del proyecto del pabellón venezolano que nos representaría en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París de 1937, el Ministerio de Obras Públicas solicitó a los jóvenes Carlos Raúl Villanueva y Luis Malaussena, funcionarios a la sazón de dicho ente gubernamental, la elaboración de sendas propuestas sobre lo que podía ser el edificio entre las cuales se seleccionaría la definitiva.
2. Pabellón de Venezuela en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937. Fachada de la proposición alternativa
El hecho de que la Exposición se realizara en París convertía a ambos arquitectos en curiosos protagonistas ya que los dos habían desarrollado sus estudios profesionales allí: Villanueva en la École des Beaux-Arts y Malaussena en la École Spéciale d’Architecture. También lo fue el hecho de que por vez primera se proyectaba un pabellón de estas características en Venezuela por arquitectos venezolanos, más allá de las particulares connotaciones extranjerizantes de la formación académica de sus autores. Hacía sólo año y medio que había fallecido Juan Vicente Gómez por lo que le correspondió al gobierno de Eleazar López Contreras, a través del Ministerio de Fomento, asumir el compromiso de llevar adelante la realización de la obra, en medio de los esfuerzos que apuntaban a modernizar el país tras la muerte del “benemérito”, ya con el petróleo como motor principal de la economía y en pleno proceso de transición hacia la apertura de las libertades individuales y políticas. Para aquel entonces había estallado la Guerra Civil Española, Hitler era canciller de la amenazante Alemania nazi y Stalin el hombre fuerte de una expansionista Unión Soviética, hechos que sin duda repercutieron en el tenso ambiente que se vivió en la exposición parisina, en medio de una Europa que se encaminaba a la Segunda Guerra Mundial.
3. Pabellón de Venezuela en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937. Vista del acceso
De las propuestas elaboradas por Villanueva y Malaussena se escoge, con la anuencia del arquitecto jefe de la exposición, monsieur Greber, sin que aún sepamos a ciencia cierta a quien perteneció, una plenamente inscrita dentro del estilo que para la época se había difundido a lo largo del continente y específicamente en las obras tanto públicas como privadas del país: el “neocolonial”, corriente no exenta de eclecticismo que se aleja del historicismo importado de Europa y fija su inspiración en el patrimonio cultural “nacional”. Desde ese momento, el proyecto del pabellón es desarrollado a cuatro manos por lo que definitivamente la autoría se entiende compartida. En el diseño del edificio se hacen presentes en significativa mezcla techos inclinados de teja y palma (usados en el remate cónico del volumen cilíndrico principal, como cubierta de los elementos de conexión y circulación y en los aleros de protección), y techos planos (en la cubierta de los cuatro prismas que junto al cilindro dan fuerza a la composición) lo cual, junto al uso de formas puras, evidencia un intento claro de poner a dialogar tradición y modernidad a través de los valores que se han detectado dentro de la austera, sencilla y honesta arquitectura colonial venezolana.
4. Pabellón de Venezuela en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937. Planta
El esquema compositivo está estructurado con base en una clara axialidad que cuenta como elemento organizador un patio central en torno al cual se disponen los diversos volúmenes, articulados de acuerdo a la sintaxis académica y ornamentados asumiendo una interpretación libre y poco rigurosa de los referentes originales. Recursos tales como la utilización de una portada neobarroca rematada con el escudo nacional para enfatizar el acceso, a través del volumen cilíndrico de dos pisos que encabeza la composición, y de ventanas dobles con «poyo» y rejas de madera como elemento repetido en las diversas fachadas, dan cuenta de las licencias que se dan los autores. Los resabios de la formación parisina de ambos saltan, pues, a la vista. El edificio, en cuanto a su adaptación al entorno, ofrece la doble virtud de sentirse proporcionado, sin rimbombancias, al importante lugar dentro de los Campos de Marte que le tocó ocupar y de dar la sensación de parecer más grande de lo en realidad es. Su adecuación al carácter que la representatividad le imponía se logra siguiendo casi al dedillo las recomendaciones de Guadet. Mucho tiene que ver en todo ello la agradable escala del patio central en torno al cual se estructura la composición.
5. Pabellón de Venezuela en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna en París, 1937. Patio interno
Afirmar que esta pieza es reflejo del proceso de modernización que vivía Venezuela sería una exageración. La sensación transmitida por el edificio de que aún éramos un país provinciano, tranquilo y no sometido a los traumáticos embates sufridos por las potencias europeas, quizás fue lo que colaboró en gran medida a que se le otorgara a sus arquitectos un Diplome de Grand Prix . Moderno, emblemático y vanguardista si será el pabellón español, encargado por la República a Jose Luis Sert y Luis Lacasa, que albergó el desgarrador reclamo por el bombardeo de Guernica que Picasso convirtió en obra maestra de la pintura universal y también permitió que se luciera en su exterior una pieza de un joven escultor norteamericano de nombre Alexander Calder.
ACA
Procedencia de las imágenes
1, 2 y 4. Hernández de Lasala, Silvia. Malaussena. Arquitectura Académica en la Venezuela moderna,, 1990
Fundación Arquitectura y Ciudad 